论文京剧文武老生简说，该文是关于京剧相关硕士学位论文范文与文武和老生和京剧类硕士论文范文.
韩丙辛
（黑龙江省京剧院 黑龙江 哈尔滨 150000）
【摘 要】文武老生是京剧生行中的一个重要分支,属于老生行当范畴.本文从文武老生的概念与地位、表演与特点、名家与流派三大理论层面,对京剧文武老生这一重要行当进行了全面概要的解读与论说.力求对于京剧文武老生表演艺术,提供理性思辨与艺术实践的双重参照系.
【关键词】文武老生；概念；地位；表演；特点；名家；流派
中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)01-0044-01
文武老生是京剧生行中的重要一支,属于老生范畴.对京剧文武老生进行全面系统的解读与研究,对于京剧老生表演艺术,既具有重要的理论思考价值,又具有重要的实践参考意义.为此,本文结合笔者个人多年来从事京剧文武老生表演艺术的具体实践与理性思考,对京剧文武老生发表几点拙见,以作引玉之砖.
一、文武老生的概念与地位
首先是概念界定.京剧的文武老生,是“指文戏、武戏都擅长的老生演员.京剧史上,杰出的演员,如程长庚、谭鑫培等,大都‘文武昆乱不挡’,唱功戏、做功戏、靠把戏都演.后来就把这种戏路宽的老生演员称为‘文武老生’”[1].
其次是艺术地位.京剧文武老生,是京剧老生行当中独具一格的行当,它既不同于单纯的文老生,也不同于靠把老生,更不同于武老生.文武兼擅,集于一行,是它最重要的本质.换言之,它是京剧老生行当中的全才型行当,所谓“文能《骂曹》,武能《挑车》”；所谓“题诗文宋江（《宋江题诗》）,归天武周瑜（《周瑜归天》）”,说的都是京剧文武老生的重要艺术地位.
二、表演与特点
京剧文武老生理论解析的第二个层面,是它的表演与特点.
首先是表演.表演是京剧文武老生的生命,离开了表演,京剧文武老生就毫无存在的意义,也无任何艺术价值可言.京剧文武老生的艺术魅力与美学价值,全凭其表演得以具体体现.
其次是艺术特点.京剧文武老生,顾名思义,是扮演能文能武的人物,有时是文质彬彬的人物,有时又是英武非常的人物,有时又是文武全才的人物.总的特点是唱、念、做、打俱精,综合实力雄厚.
三、名家与流派
京剧文武老生理论解析的第三个层面,是它的名家与流派.
京剧文武老生的名家与流派,是同步一体的,即名家是流派的创始者或传承人,流派又以创始人的姓氏命名,并靠传承人得以流传.
京剧文武老生的始祖是程长庚（1811-1880）,他是京剧创始人之一,与余三胜、张二奎并称“老生三杰”.他文戏能唱《文昭关》（饰伍员）、《群英会》（饰鲁肃）；武戏能唱《战长沙》（饰关羽）.其风格特点是嗓音浑厚,唱腔高亢,字正腔圆,长于塑造庄严典雅的人物.
“谭派”创始人谭鑫培（1847-1917）,是地道的文武老生.他是程长庚义子,其父谭志道,为京剧老旦名家.谭鑫培在程长庚的三庆班演武生兼武丑,后自组戏班,演老生.与孙菊仙、汪桂芬并称“老生后三杰”.他“艺术上刻苦钻研、勇于创新,讲究音律,能吸收前辈艺人和其他戏曲、曲艺的表演方法、腔调,融会贯通,使唱、做、念、打有机结合,发展了京剧老生的表演艺术.善于根据剧情需要刻画人物,既注重京剧艺术程式,又富有生活气息”[2].其风格特点是唱腔悠扬宛转,韵味醇厚.影响广泛,曾有“无腔不学谭”之誉.代表剧目有文戏《李陵碑》《空城计》《汾河湾》《桑园寄子》,武戏《定军山》等.传人有谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝曾、谭正岩等.中国第一部电影《定军山》,就是谭鑫培先生1905年摄制的戏曲片.
“唐派”创始人唐韵笙（1902-1971）,也是京剧文武老生名家,与麒麟童（周信芳）、马连良有“南麒北马关外唐”之称.代表剧目有文武老生戏《铁笼山》《艳阳楼》《徐策跑城》《刀劈三关》《古城会》等,曾自编自演《驱车战将》《闹朝扑犬》《郑伯克段》《绝龙岭》《好鹤失政》等戏.其风格特点是唱做繁重,文武俱佳.
“李派”创始人李少春（1919-1975）,先习武生,后学老生,以文武兼备著称.老生戏宗“余（叔岩）派”；武生戏宗“杨（小楼）派”,又博采众长,自创一派.代表剧目有文戏《战太平》《打金砖》《打棍出箱》；武戏《挑滑车》《三岔口》《长坂坡》《闹天宫》等.风格特点是扮相清秀,嗓音宽厚,韵味清醇,身段优美.在《将相和》《野猪林》《响马传》《白毛女》等新剧目中,更有许多创新.
“厉派”创始人厉慧良先生,文戏能唱《白毛女》,武戏能唱《艳阳楼》《一箭仇》.风格特点是文武皆精、完美结合.传人马少良的《四郎探母》《秦琼观阵》等,也得其真传.
参考文献：
[1][2]上海艺术研究所,中国戏剧家协会上海分会.中国戏曲曲艺词典[M].上海：上海辞书出版社,1981:74,318.
此文总结：此文为关于文武和老生和京剧方面的相关大学硕士和京剧本科毕业论文以及相关京剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 水浒戏中武丑的审美特质以京剧《大名府》中时迁形象为例 摘要本文通过对京剧大名府中武丑时迁作形象分析,指出该形象的审美意蕴是在与文丑的 "丑 "、武净的 "力 "、武生的 "美 "的比较中凸显的 从剧本和表演角度看,武丑有褒扬真善、反讽威权和美丑互化的审美意义；从接受.
2、 历史背景下京剧的生命力以电影《霸王别姬》为例 摘 要影片霸王别姬历史背景恢宏,京剧贯穿始终,不仅讲述了两个京剧艺人的命运沉浮,还将个人命运与时代变化联系起来,从而表达了传统京剧艺术、京剧艺人的生存状态 不同历史背景下,京剧的艺术性与政治有着不同的.
3、 京剧名伶十三绝在北京的故事（三）梅兰芳大师的祖父梅巧玲 梅巧玲的家世之谜梅巧玲名芳,字慧仙,号雪芬,别号蕉国居士,自号梅道人,寓所名“景和堂”,故又称“景和堂主人” 所以我们常常看到有一些剧学的书,说梅慧仙就.
4、 发扬先贤艺术精神促进艺术人才培养记北戏建院65周年纪念张学津先生暨京剧马派艺术会 为纪念著名京剧表演艺术家张学津先生,研究总结张先生对马派艺术的贡献,深入探讨京剧马派艺术人才培养的现状及未来,积极推进张学津先生及马派艺术理论的研究工作,促进京剧艺术的传承和发展,提升学院教育教学水平.
5、 王珮瑜让你爱上京剧 “世界上只有两种人一种喜欢京剧,另一种不知道自己喜欢京剧 ”当王珮瑜身着一袭黑色长衫在一档综艺节目上说出这段话时,很多人被她气定乾坤的神韵吸引 王珮瑜名字中的珮、瑜两个字都有美.
6、 ：不回到大陆，再不看京剧 ◇ 山齐爱看京剧,但禁演京剧青霜剑作为自幼生长在乡间的,从孩提时代就接触了当地的传统戏,从中知道了一些历史人物、逸闻趣事和传说故事……,受其感染和熏陶,因而早早就喜欢看戏 喜欢京剧源于上海 清末至民国.