论文歌剧《叶甫盖尼奥涅金》中叶甫盖尼奥涅金音乐形象分析，本文是音乐相关论文参考文献范文和叶甫盖尼奥涅金和《叶甫盖尼奥涅金》和歌剧有关论文范文例文.
朱飞晔
（陕西职业技术学院 陕西 西安 710000）
【摘 要】在俄国歌剧史上占有重要地位的《叶甫盖尼·奥涅金》是柴科夫斯基的一部重要代表作,同时也是一部抒情歌剧.本文以叶甫盖尼·奥涅金咏叹调为主线,分析歌剧中叶甫盖尼·奥涅金的音乐主题、创作题材、情感色彩,充分体现叶甫盖尼·奥涅金这一人物的形象特点.
【关键词】叶甫盖尼·奥涅金；柴科夫斯基；咏叹调；多余人
中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)04-0038-01
柴科夫斯基创作的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国歌剧历史上的一部代表性作品.该作品是根据长诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造的“多余人”叶甫盖尼·奥涅金而创作的.
在歌剧中,叶甫盖尼·奥涅金（后文称之为奥涅金）这一人物的音乐诠释,柴科夫斯基运用两段咏叹调来完成,第一段是第一幕第三场奥涅金收到塔吉娅娜信后与她见面,告知自己的想法时唱的一段.第二段是在第三幕第一场,奥涅金在塔吉娅娜的家中舞会上与塔吉娅娜重逢时,见到她所唱的咏叹调.而在这部歌剧中最有名的一段关于奥涅金的唱段便是在这幕中的终曲场景——奥涅金与塔吉雅娜所唱的二重唱,而这段唱段是奥涅金音乐形象抒情的段落,通过对这些唱段的分析,来看柴科夫斯基笔下的奥涅金是如何被塑造的.
对于奥涅金的音乐形象,柴科夫斯基运用了一个主导动机（谱例l）贯穿前后,多次运用,形成作品的统一性.这个动机采用两小节旋律.
谱例l：
在这一动机的趋使下,不断发展、变化,形成奥涅金的主题旋律(谱例2).这条主题旋律采用三拍子节拍、规整的节奏,反映出奥涅金性格中的特色,前后旋律没有太过繁冗、悠长,以短小的形式表现小说的叙事性.
谱例2：
第一幕第三场中,奥涅金在面对塔吉雅娜的书信后,告诉塔吉雅娜自己的想法,通过节奏自由的宣叙调旋律开始,这封《您给我写信》的朗诵式旋律渐渐进入到富有的咏叹调上,这是这段歌剧的核心.
而奥涅金的形象在第三幕中改变很大,当他成为主要角色,抒情戏剧的核心人物的时候,富有的抒情因素便在这里得到充分而广泛的体现.他的音乐旋律似乎是分散的,采用咏叹调的唱法,形成了在第三幕中其声部与前两幕完全不同的效果.
第三幕的终场,已是将军夫人的塔吉娅娜与奥涅金再次碰面,两人心中有着一份炽热的爱,百感交集,尤其当奥涅金写信表达了这份爱,曾经的一切似乎又恍如隔世,让已经经历过痛苦内心平静下来的塔吉娅娜又似乎回到昨日,此刻音乐情绪已经开始发展变化起来.塔吉娅娜的思绪充满畏惧、期待而又慌乱,在歌剧中,面对她在前奏曲中唱道：“我仿佛又变成一个少女”的音乐主导动机,奥涅金突然出现,形成了一段对话,正是这段重唱,再一次将奥涅金的人物形象推向了一个高点,也是歌剧中抒情性的一个充分体现.
两个人对话的内容更多是对过去失去的爱的追悔,采用咏叹调,E小调《请别赶我走,你爱我》,在塔吉娅娜拒绝了奥涅金的恳求,坚守道德准则和婚姻的责任下,咏叹调结尾处以“你别无出路”的回答让奥涅金有了最后的结果.这段音乐中,采用奥涅金主导动机数次,通过速度的变化,体现故事情节与主人公内心情绪的变化,加重了人物的悲剧性色彩.同时,在创作手法上,主人公内心情绪的变化表现是将普希金原有的诗歌语音特别加长,拖长音调,结合音乐的旋律,充满表现力,让原本的小说更具戏剧性和色彩性,这也是打破传统音乐的约束,形成俄罗斯音乐戏剧的一种创新表现手法,自由展现了人物内心情感色彩的变化.完成了普希金文本的内在要求,为俄罗斯歌剧加入新的创作模式.让这段优美隽永的唱段久久难以忘怀.
阿萨菲耶夫认为：“柴科夫斯基的歌剧可以和俄罗斯现实主义文学最好的成就媲美.”①其至今仍活跃在俄国及世界各地的舞台上便是最好的证明.
注释：
①《作家与音乐》译文集,人民音乐出版社,1983年出版,第50页.
参考文献：
[1]普希金著,柴科夫斯基改编.叶甫盖尼·奥涅金[M].北京：音乐出版社,1955.
[2]歌剧舞剧院,音乐出版社编辑部.柴科夫斯基·奥涅金[M].北京：音乐出版社,1995.
[3]彼·伊·柴科夫斯基.《叶甫盖尼·奥涅金》作品24号钢琴总谱[M].徐宜译.莫斯科：莫斯科国家音乐出版局,1964.
作者简介：
朱飞晔（1988-）,女,陕西西安人,陕西职业技术学院,讲师,研究方向：音乐教育、音乐美学.
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参考文献：
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