论文呼吸是歌唱的动力，本文是关于呼吸方面大学毕业论文范文跟呼吸和歌唱和动力类专升本论文范文.
“正确的歌唱决定于有节制的运用气息.应该体会到在很好的发音时,就像使用口在哈气,用气哈暖一件东西.把喉头放松好似打哈欠的感觉.唱音阶一系列的音,如同穿在一根弦上的一串珠子,而气息就是弦线.”这几句话是杰出男高音歌唱家雷兹克经过长期艺术实践,得到的一条关于歌唱和呼吸的经验.
歌唱的吸气要用鼻子和嘴一起吸,则吸的深.有人以“闻花”或以“打哈欠”来比喻歌唱的吸气,吸气时口腔应当是放松的.歌唱时吸进气来不要一唱气就全跑光了,而是吸气肌肉群与呼气肌肉群合作,将吸进来的气保持住,即吸气肌肉继续工作,是呼与吸相互配合形成对抗,在腰部周围产生压力.呼吸对歌唱的支持,就像拉琴的弓子和琴弦的关系,二者要对上劲,弓子好比呼吸,琴弦好比声带,二者配合得合适,就会发出好听的声音.吹管乐也要呼吸的支持力,有支持力吹出来的声音圆润、饱满、没有支持力连一个整句都吹不全.吹管乐是人练了深呼吸来吹管乐器,唱歌时人用深呼吸来吹自己.
歌唱呼吸的支持力来源于吸进气以后,吸气肌肉群还需继续工作,不能放松,继续保持吸气的状态,使呼与吸形成对抗,这个对抗就是我们常说的“呼吸的支持”.呼与吸的对抗在身体内部产生一种压力,吸进气时使肺的下部扩张,这种扩张使身体腰部周围的肌肉向外扩张,这是横膈膜下降所造成的.歌唱时保持在吸气的基础上发声,呼与吸形成的对抗伴随着一个乐句的演唱始终保持着,只有再一个乐句唱完时才放松,接着吸气.
演唱者的自我感觉应当是在演唱时,始终保持吸气的状态,有时学生忘记保持或吸的不够用时,有的老师说,“吸着点唱”,或说,“多有点吸气的感觉”,即如果学生在歌唱呼吸的对抗中吸气的肌肉力量放松了,就要提醒他多一些吸气的感觉,这就跟共鸣连上了.因为吸气的时候腔体就打开了,腔体开了共鸣就丰富了,所以说跟共鸣连上了.唱歌时,不仅呼气肌肉在起作用,更重要的是吸气肌肉也在起作用.有了支持就可以做到用最小的气息消耗,唱出最大的可能性来.我们应该尝试找到自己最舒服的深呼吸,不要一说吸气,就吸的很多,甚至全身都僵硬了,连胳膊腿都僵了,这样用劲不是支持,用上呼与吸的对抗才是支持.
因此可以说,歌唱的艺术就是呼吸的艺术,因为歌唱中所有的变化都是来自呼吸的支持.在演唱过程中自始至终保持着吸气的状态还会对换气产生积极影响.在音量问题上,气息的密度与声音的大小是成正比的.`“闻花”是使气息吸的深,“打哈欠”（是指刚开始打哈欠的状态）是使腔体打开吸气的道路畅通.如果你不知道吸到多深,或不知道吸到什么地方,并且想感觉到正确的吸入部位在什么地方我提出两种方法请试试看：一是身体放松很舒服的坐在椅子角上,*分开,两胳膊肘放在膝盖上,这时吸气,会感觉到吸的深度和力量是在腰围、后背等部位,并有膨胀的感觉,这就是深呼吸的部位.站着吸气不易感觉到,坐着容易感觉到.另一个方法就是弯腰90 度,两臂放松自然下垂,两脚略分开,要站稳,这时吸入气息很自然的吸到腰的周围,很明显的后背、后腰膨胀,这是唱高音用气的位置.
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参考文献：
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