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疏与密
疏与密的关系处理,也是书法结字练习的重点之一.疏与密的形成有两种：一是不同汉字笔画多少不一,以及单个汉字不同部分笔画多少也不一样,客观上是由不同汉字构字属性导致的.二是书写时运用艺术手段,书手依照艺术规律和自身审美取向,合理调度疏密关系,对汉字布白进行艺术加工.《石门铭》的书者王远,在遵循汉字书写疏密变化常规的基础上,又能大胆想象,匠心独运,巧妙布白,增加了奇趣.
先说不同汉字构字属性自带的疏密差异.一般来说,笔画少的字就舒朗,笔画多的字就紧密.如“二、州、山、天、已”等字的舒朗（图1）,
再如“载（载）、递（）、废（）、崖、魏”等字的紧密（图2）,
这是字与字之间疏密的对照.析言之,单个汉字不同部分也因笔画多少的差异,形成疏密比较,如“刺、轨（轨）”左密右疏、2“机（）”左疏右密、“毕（）”上密下疏、“内”内密外疏等（图3）.
再说匠心独运、艺术加工对汉字的美化.一是令疏处更疏,疏可走马；密处更密,密不容针.如“夷、氏、斜、假、骈（骈）”等字（图4）,
“夷”字重心上提,上部写得紧密,拉长撇画与斜钩.“氏”字的竖提竖短而提长,与上面的撇画形成呼应,使左上角部分紧密,与右下斜钩部分的舒朗对比更强烈.“斜”字左密右疏,书写时留意竖钩收缩,而加长两边竖点,遂使“余”部愈加紧密.
“假”字为左中右结构,书写时注意中间部分短小紧凑,并略上提重心.“骈（骈）”字特点是夸张了“”旁的竖折弯钩下部空间,遂使整个字形上部紧密,下部舒朗.另一种处理方式,是使疏处密、密处疏,弱化疏密对比.如“实（）、才、回（）、开（）、表”等字（图5）.
“实（）”字“宀”、长横、捺画皆展放,弱化主次对比,又令下部短横变化为点并略右移,使疏密停匀.“才”字撇画下沉拉长,并穿过竖画补右侧空白,而加大钩画长度,往左平推,虽笔画不多而匠心独运,布白手段堪称高明.“开（）”为半包围结构,字的重心下降,其对内部偏旁处理,耐人回味.“回（）”字中,“回”部笔画距离与“辶”的距离相仿,饱满厚重.“表”字重点是长横与下面撇、捺及竖钩搭配关系,以中间交叉点为中心,放射状四围发散,八面拱心,又须兼顾变化角度、长短关系,亦是一例.
以通篇来看,《石门铭》的书写是根据每个字的构字特点随机发挥,因疏就疏,因密使密,又能于自然书写中巧妙构思,增其变化.如“月、毕（）、功、阁（阁）、广（）、四”（图6）
局部,字帖为剪裱本,改变了左右关系,但上下关系未变,其中“毕（）”上密而下疏、“功”字中间疏可走马、“四”字紧密而无间、“阁（阁）、广（）”舒展开张,各有奇妙.
疏密关系是书法学习的重点,同时又是难点.临习时须悉心体会,不独注意点画、偏旁之间的位置关系,又能于所观察到的位置关系体会其审美意味,并能举一反三、融会贯通,则思过半矣！
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参考文献：
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