论文中国钢琴独奏作品《皮黄》和《京剧瞬间》创作和演奏的跨语境分析，该文是有关京剧本科论文开题报告范文与钢琴独奏和《京剧瞬间》和《皮黄》方面本科论文范文.
文 李依桐
内容提要
21世纪是音乐艺术飞速发展的时期,新观念、新语汇、新技法层出不穷,作品日益趋向多元化.在这一时期,中国钢琴作品的创作也在原有的基础上进行了大胆的创新,当代作曲家们开始尝试将中国音乐中的传统元素与钢琴演奏技巧以及西方作曲技法相结合,创作出一系列中西合璧的独特作品.张朝的《皮黄》与陈其钢的《京剧瞬间》便是典型的例子.本文旨在分析这两首作品如何在创作与演奏上实现了对东西方不同文化语境的跨越,并最终形成自身独特的艺术魅力,成为当代中国钢琴音乐的经典篇章.
关键词
京剧 钢琴音乐 当代音乐 张朝 陈其钢
在2007年举办的“帕拉天奴杯”第一届中国音乐创作大赛上,张朝创作的钢琴独奏作品《皮黄》获得了成人组作品一等奖.这部作品围绕京剧的板式与韵律展开,典型的京剧语汇与丰富的钢琴技巧相融合,催生出中国当代钢琴音乐中一部具有里程碑意义的作品.2000年,陈其钢为停办了20年之久的“梅西安国际钢琴比赛”创作了必弹曲目《京剧瞬间》.这首作品存采用京剧音乐元素的同时,又结合了梅西安式的音乐风格,是一首中西合璧的独特作品.本文旨在分析这两首作品如何在创作与演奏上实现了对东西方不同文化语境的跨越,形成自身独特的艺术魅力,成为当代中国钢琴音乐的经典篇章.
一、《皮黄》与《京剧瞬间》的跨语壤创作分析
21 世纪是音乐艺术取得飞速发展的时期,新观念、新语汇、新技法层出不穷,作品日益趋向多元化.随着全球化趋势的不断变迁与发展,艺术作品越来越向着“多元” “融合”等方向发展.能够广泛融合多重文化背景、时代背景、人文特征、审美特征等,正在逐渐成为当下音乐发展的重要目标之一.由此可见,跨越语境的艺术作品正在逐渐成为文化艺术中不可小觑的成员.
在这一时期,中国钢琴作品的创作也在原有的基础上进行了大胆的创新,当代作曲家们开始尝试将中国音乐中的传统元素与钢琴演奏技巧以及西方作曲技法相结合,创作出一系列中西合璧的独特作品.张朝的《皮黄》与陈其钢的《京剧瞬问》便是典型的例子.
(一)两方曲式结构与京剧板腔体的结合
在《皮黄》中,作曲家力图展现一个以京剧戏曲板腔体为主要线索的变奏曲式结构,主题首次呈现之后由两个大的段落进行变化与展开.但与两方传统的变奏曲结构有所不同的是,《皮黄》的变奏是通过一系列板式变化来体现的,它强调唱腔的变奏与板式的变化在钢琴上的体现,不同板式在情绪上带来的不同以及由此而来的戏剧性与西方传统曲式结构形成了互补,整部作品如同散文一般, “形散而神不散”.
同《皮黄》一样,《京剧瞬间》也运用了变奏曲的表现手法.但《京剧瞬间》存曲式结构的探索上跨出了更大的一步——它突破了京剧板式,回避了唱腔旋律,运用了看似微不足道但又不可或缺的“行弦”作为基础音乐素材.虽然从整体上看,它是一首具有三部性及变奏曲式特征的作品,但它的变奏手法又明显不同于两方传统的变奏手法,大量运用了横向、纵向、多调、节拍等具有戏曲韵味的变化手法,使主题在数次重复情况下仍能保持韵律与新鲜感.
(二)西方音乐语汇与传统民族调式的结合
从整体上看,《皮黄》的十个段落都由传统的五声调式写作而成.作品从bE宫调式开始发展,中段的调性转换虽然十分复杂且频繁,但它依然遵照了西方作品调性发展的常规,最终回归到bE宫调式上,首尾形成呼应,完满终止.同时,《皮黄》在调式的扩展上也进行了探索,除了通过模进来进行调式变化,还使用了纵向的双重调式.如,在垛板中,左右手分别使用了两个不同调性的旋律同时展开,极大地烘托了情绪气氛,也加强了调式的复杂性,从而避免了单一五声调式单薄的音响效果（见例1）.
由于《京剧瞬间》是为“梅两安国际钢琴比赛”创作的必弹曲目,所以作曲家在创作时必然要首先考虑到梅西安的音乐风格.《京剧瞬间》中很多细微的音乐处理都与梅西安的音乐语汇有着紧密的关系.如,虽然两个主题都运用了五声调式,但从纵向上看,陈其钢运用了平行和弦,因而两个主题之间形成了多调的四、五度平行旋律以及四、五度重叠的和弦排列（见例2）.陈其钢通过《京剧瞬间》实现了在运用现代派作曲技法进行创作的同时,依旧保持了音乐主题传统的无声调式音乐风格.
二、《皮黄》与《京剧瞬间》的跨语境演奏分析
在这个音乐艺术越来越趋向多元化发展的时代,戏曲音乐与钢琴艺术的结合无疑为我国当代钢琴音乐的创作提供了一条新的发展道路.《皮黄》与《京剧瞬间》的成功存于作曲家充分展现了自己对京剧音乐元素的认识,并通过钢琴赋予了传统艺术新的生命力.钢琴丰富的演奏技法、音响效果和表现力与中国传统音乐的表达方式相得益彰,营造出一种质朴、纯真的音乐意境.同时,钢琴的纵向柱式和声、复杂的复调织体、极富戏剧性的力度变化等特征,都对传统戏曲音乐的横向单线条旋律进行了支撑与扩展,使其更具层次与表现力,从而突破了单一的艺术形式.
(一)演奏的自由空间
从演奏的角度来看,《皮黄》给演奏者们留下了较大的创作空间,作品中时不时可以看到一些自由反复的乐句、散板段落等,都给了演奏者自行演绎的自由.正如张朝本人所说：“京剧音乐是具有‘弹性’的,而这种‘弹性’恰恰留给演奏者创作空问.”中国传统音乐的绝妙之处在于板式、节奏可以推动旋律不停地发展,如果全部按照两方古典音乐规范、严谨的处理方式来演奏,这种“弹性”特质便会消失.而正足这种“弹性”使京剧音乐在承载自身艺术特色的同时,也糅入了演奏者自身的理解与雕琢.两者之问相辅相成,最终使得整部作品更加丰富、生动、完整.
( 二 )精细的踏板处理
精细的踏板处理是《京剧瞬问》的一个重要特点.由于受到梅西安的影响,这首作品存还原京剧韵味的同时,也具有浓厚的法式风格.在《京剧瞬间》中,陈其钢对中踏板的使用方式有两种：一种足为作品的气氛做铺垫,努力营造京剧中“千回百转”的氛围；一种是为作品的音色做铺垫,旨存突出丰富多彩的和声效果.除了中踏板,延音踏板和弱音踏板在《京剧瞬间》中通常配合使用.由于音响层次以及音色变化是这首作品的重中之重,因而这样的处理方式既体现了陈其钢对声音的雕琢,又放大了作品音乐色彩的通透性,将和声的效果发挥到淋漓尽致.
(三)托卡塔的运用
托卡塔是一种富有自由即兴性的键盘乐曲,通常用一连串的分解和弦以快速的音阶交替构成.在《皮黄》与《京剧瞬间》中,作曲家都借鉴并运用了托卡塔这一体裁,营造出戏曲音乐“紧锣密鼓”的氛围.
托卡塔的节奏音型和音乐处理对演奏者有着很高的要求.存《皮黄》中,张朝运用了托卡塔的音型来模仿打击乐器的节奏.在摇板中,这一段落十分形象地模仿了京剧中“紧拉慢唱”的风格,内声部和左手低音仿佛是板鼓急促的鼓点敲击声.从钢琴演奏的角度出发,作品这一部分整体的技术风格非常接近于动感且强烈的托卡塔.将西方音乐中的体裁与戏曲音乐相结合,为《皮黄》的演奏增添了许多新意,也实现了钢琴音乐在演奏技巧与表达内容上的继承与创新.
而在《京剧瞬间》中,陈其钢对托卡塔的借鉴更加鲜明,对音乐戏剧性的追求也更加大胆.作曲家多次要求演奏者在短短两个小节,甚至一个小节之内以托卡塔快速的演奏形式来完成从“p”到“ff”的渐强处理,以营造强烈的起伏波动之感.这样的速度起点和力度变化对演奏者的技术水平和耐力都是一个不小的挑战.
作为一种西方艺术形式,钢琴音乐自进入中国以来便一直面临着如何在创作上文现“民族化”“本土化”的问题.作为两部具有重要意义的作品,《皮黄》与《京剧瞬问》立足西方作曲技法及钢琴演奏法的基础之上,深刻地了解并挖掘了中国传统戏曲音乐的精髓与特质,同时还参照了中国民族乐器的音色及性格特点,共同缔造出一份既具有东方文化心境,又具有西方表达方式的完满答卷.
《皮黄》与《京剧瞬间》的问世可以说是开辟了中围当代钢琴音乐创作的新道路.从题材上来看,两部作品汲取了中国的传统戏曲音乐元素；从音乐表达方式上来看,它们充分体现了20世纪以柴音乐语言的不断丰富与发展；从创作背景上来看,它具有横跨东、西方文化的双重特性.而正因为它们具有这样的“双重身份”,它们也更容易在世界范围内进行传播与推广,并最终为京剧艺术在世界上的发展做出一份独特的贡献.
（责任编辑 李浩）
本文评论：上文是一篇关于京剧方面的大学硕士和本科毕业论文以及钢琴独奏和《京剧瞬间》和《皮黄》相关京剧论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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