论文从《山林》看中国钢琴协奏曲之民族化，本文是钢琴类有关本科毕业论文范文和钢琴协奏曲和民族化和《山林》有关本科毕业论文范文.
《山林》主要由《山林的春天》、《山林的夜话》、《山林的节日》三个乐章构成,具有鲜明的创作个性与创作技巧.刘敦南利用这一作品表达了对祖国大好河山的热爱与赞颂,将经历严冬之后又重新焕发生机的南方大自然呈现在人们面前.
一、旋律中的民族化
在音乐创造的过程中,旋律的民族化往往是最能够体现民族风格的一种方式.作曲家在创作《山林》时,吸收苗族民间的音乐作为灵感,以此来作为作品主题的基础旋律,这和直接引用的成曲相比较,更加具有创造性.我国民族音乐中,各个地区都有代表性的民间音乐,这也正是我国音乐旋律较为丰富的一种表现.作曲家利用格式的独特性不断丰富自身的民族旋律色彩.例如在丁善德的降B大调钢琴协奏曲作品23中加上《红吟河》,该曲的创作素材则是源于云南红河地区少数民族的民间音乐.这首曲是受到红河彝族中民族音乐的启发而成的,演奏的时候,乐队与钢琴相呼应,奏出吟唱的美妙感觉,这也展现了乐曲家独特的思维感受和内心世界.
二、多声思维的民族化
在我国钢琴协奏曲的创作中,多声思维的运用主要体现在和声方面,和声的语言随着时间的变化也发生了相应的改变,其效果是加强声乐的多声性.在使用传统的和声时,要注意使用民族音乐的风格,纵向意识往往占据着主导作用.作曲家在追求和声线性运动的时候,要通过声部的运用方向,来体现色调的变化与和声的力度.现如今,我国大部分的作品,都会采用西方的和声,吸收西方现代音乐的创新观念,追求多调的重合性.在这个过程中,要以复调的思维与旋律线条的形式来表现中国民族风格的特点.中国钢琴协奏曲中,运用削弱大小调体系的方式,加强和声线条,使和声能够适应中国的音乐风格.
三、钢琴技巧
钢琴协奏曲本身作为一种大型的音乐载体,也代表了钢琴音乐的最高水平,钢琴技巧作为能够更好体现钢琴水准的一种手段,以此来丰富作品的表现形式.我国的作曲家,会经过不断的学习、交流和借鉴,吸收传统钢琴文献中的优点,并通过创造和实践,运用独特的钢琴技巧,塑造一个完美的艺术形象.而西方钢琴钢琴协奏曲中,会特意设置一种炫技型的手段,将中西方传统音乐进行有效结合,乐器技巧的发挥与旋律相互符合,利用变奏的手法,展现音乐的多样性与民族性.例如在第三乐章《山林的节日》中,通过火热快板回旋奏鸣的方式,刻画了一幅优美的风俗画,而活跃多变的节奏,展现了山林中节日盛况,人们用歌声与舞蹈表达着对母亲深厚的感情.之后的主题转为低音乐器,这也是第二次变奏,在钢琴的伴奏下,舞蹈加快,节奏紧缩,五拍变为四拍,然后再变为三拍.当主部主题出现的时候,就转变为二五拍子,这时候和弦的强奏进行有规律的暂停,给观众呈现出一幅热闹的景象.这部协奏曲所呈现的不仅有他卓越的钢琴技巧和创作才华,还有其中所蕴含的浓厚的民族风格与区域色彩.
四、美学内涵
中国协奏曲所呈现的一种乐观与积极向上的态度,一定程度上反映了中华民族在过去虽然承受了较多的困难,但是始终保持着积极向上的人生态度,对于美好生活的向往.我国钢琴协奏曲中,很难找到悲观和痛苦的曲子,这也从侧面反映了人们的生活态度.中国钢琴协奏曲已经初步形成了自身的民族风格,创造出属于中国特有的旋律、曲调、和声和复调等多种手法,极具中国特色的多声思维也在不断发展.《山林》在特定的时期,以人们的生活方式、思想特征和精神面貌为出发点,将祖国与人民的愿望相互结合,旋律的选用来源于少数民族音乐.将个人情感与作品本身进行完美的融合,从中发现音乐本身所蕴含的魅力,在中国钢琴协奏曲中,少数民族的音乐风格得到了很好的诠释,而汉族,它的音乐风格体现在内容的丰富多样、风俗的美、地域的广阔,所以,中国钢琴协奏曲的民族化也是一种多样性的民族风格. 五、结束语 当前我国的钢琴协奏曲创作已经实现了较大水平的进步,并在发展与变化的过程中更加偏重于在钢琴协奏曲中体现进步的思想、鲜明的形象以及多样化的民族风格,而这些特色又最终汇聚成了我国钢琴协奏曲的基本特色,使其形成了不同于其他国家的重要美学价值.所以,钢琴协奏曲作曲家应当加强对如《山林》这一类的优秀钢琴协奏曲作品的研究与分析,学习优秀作曲家是如何在作曲中融入鲜明的民族风格,使其具有民族化特色的.最终实现自身的作曲能力提升.
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参考文献：
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