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邱柏文
美国纽约哥伦比亚大学2006 年建筑系高阶建筑设计硕士学位毕业,墨尔本皇家理工大学建筑博士候选人,现任柏成设计有限公司负责人.得奖经历：2017 德国iF 设计奖办公空间LogisticRepublic Office ；2016 中国艾鼎国际设计大奖绿色空间金奖Happier Cafe ；2014 Red dot Award 德国红点传达设计奖空间传达Best of year CUT Space ；2012 TID 台湾室内设计大奖新锐奖贝贝西点.深圳与台湾,是华人社会的两大设计重镇,两地社会风气开放,设计界的交流多元而又积极,中国设计精英之旅首场台湾设计考察,由深圳设计精英积极参与体验互动,形成多面向良好反馈.时隔一年多,第二场由深圳设计精英组成的考察团,再次深入宝岛,与台湾设计界代表深度交流,其中,2017 深圳- 台湾设计之都论坛上,邱柏文先生的演讲给深圳同行留下深刻印象和诸多启发.邱柏文从自身多元经历与台湾设计现状入手,探讨设计师需如何找到自身的定位,在当下环境中作出适合自己的选择,用设计改变世界.他认为台湾的设计环境在变得越来越急躁,存在着大量的抄袭,缺乏对设计价值的评估.在建筑设计中,注重表皮的风气在弥漫,这是十分可悲的.建筑不能成为空壳,它是人们赖以生存的空间,设计师需要重新定义建筑内部,探索如何产生并提升人的体验.因此,在多国旅居、求学与工作后,他回到台湾,希望能从家乡开始,改变当代城市追求表面的设计现状,让设计回归本有价值；希望透过他的理念,可以提升人与世界的互动,将设计带进生活的每一个角落,给予这世界一个实现美好生活想象的可能性.在论坛的最后,深圳设计师就如何与甲方进行良好沟通、怎样爆发设计灵感、如何把握施工完成度、怎样形成系统性理论,以及对设计的未来、中西方文化间的异同等话题,与邱柏文先生进行了深度的互动与交流.
分析现状,明确自身的设计定位
对于设计师最重要的是了解自己是谁,自己工作与生活的环境是什么模样,进而明白自己需要在环境中做出哪些的选择,如何用设计改变世界？柏成设计身处台湾,台北市荣获了“2016 世界设计之都”称号,拥有雷姆? 库哈斯的台北表演艺术中心,伊东丰雄的台中歌剧院等国际性建筑师的作品, 还拥有LEED v4 白金认证的台北101大厦……看似辉煌,但背后依然存在着不如意的因素：拥堵的机车群、完全铁皮架构的房屋等等.这些因素是由于台北的急速成长导致的.在亚洲,城市的发展速度过快了,我们过于盲目地追赶西方,致使我们缺乏对设计价值的评估.当你不再去推敲、研究细节的时候,设计的价值感就会荡然无存,业主也自然会认为你的工作存在大量的抄袭,而拒绝给你高昂的设计费.这不仅是设计领域的问题,其他领域也不可避免.以智能手机行业为例,小米手机相近于苹果手机,小米电视与苹果电视缺乏差异.这几乎就是一种抄袭文化.但是,当这种文化出现在大型建筑物上时,其危害性会更甚,就像拉斯维加斯的Wynn（温尼）酒店被接二连三地抄袭,它的“影子”出现在了中国的台湾台中和澳门.这是非常可悲的.
面对此现象,台湾的开发商拿出的解决方法是：邀请普利茨克奖获奖者或明星设计师设计大楼,以增加原创性.然而,因为城市的超速发展,这反而又触发了新的问题：我们变得过度地追求建筑外表.比如说,普利兹克奖得主Hans Hollein（ 汉斯? 霍莱因）先生在台北淡水地区设计的公寓,其实与在地文化和人文环境是相悖的.另一个例子是台湾服装设计师Jason Wu（吴季刚）设计的纵横天厦.他为什么会有机会接触建筑设计呢？原因是他曾为美国前第一夫人Michelle Obama（米歇尔? 奥巴马）设计礼服,于是台湾的开发商就邀请他设计大厦.他将大厦比作一位女子的身躯,在建筑表皮加入：发髻、披肩、衣领、饰品等服装设计语言.更甚的是,为了标榜原创性,他在大厅用1200 根光纤形成了“Jason Wu”的签名.因此,当社会弥漫追求“短、平、快”与注重外表的风气时,像古根汉姆博物馆这样的杰作就少见了.
当工作、生活在这样的环境中,设计师需要如何应对呢？在我看来,这种现象就像回转寿司店的场景：客人坐在回转吧台前,看着所有的寿司从面前逐一略过,遇到喜欢的就拿取,而寿司师傅需要随着回转盘的运动来飞快地制作商品.复刻到现状,设计师就像寿司师傅,需要抓紧时间卖掉产品；而开发商或业主就像顾客,随时准备获取商品.然而,若是不注重建筑外表,我们又该如何行动？我们是否需要回到“路易斯康时代”或是“柯布西耶的时代”？我的回答是：建筑不能成为空壳,它是我们赖以生存的空间.
从人出发,挖掘每个作品的内在体验,追求人与艺术、自然、在地文化之互动
如果将建筑比喻成香蕉,剥去它的外皮,会发生什么？是否建筑的外表没有想象的那么重要？这就是柏成设计概念的开始.从而,我可以重新定义建筑内部,探索如何产生并提升人的体验.无论最小还是最大的项目,柏成设计都贯彻这样的理念.比如,在这个最小的项目“ 走鹿Walking Deer” 艺术装置中,柏成设计打破了艺术品只能陈列于美术馆,不能触摸的常规思维,把“鹿”从墙上拿下,利用遥控汽车的马达与轮胎,将原本静态的艺术品转化为动态的“走鹿”,让艺术走上街头,与人互动,成为人居生活的一部分.
再大一点的项目是台北the Next-Gene20 别墅区的保安亭项目——山意MountainMemories.当时的设想是：如何设计一个“不是门的门”？同时,作为一个年轻设计师,面对安藤忠雄、扎哈哈迪德等21 杰出建筑师设计的别墅群,我能做什么？要回答这两个问题是困难的,但当我重新思考项目环境带给我的启发与意义,便发现问题迎刃而解.相对于别墅群对基地的改变,我决定保存基地的本原面貌,保存的方法是当我烹制牛排时发现的.如果用牛排的切法来分割基地的山坡,形成警卫亭的建筑内部与外部,会如何呢？于是我进行了一系列模型测试,为了让建筑如牛排般呈现自然肌理,我在表皮中加入了年轮纹理.因而,当汽车经过这个由“四片山”组成的警卫亭时,人在车内可以看到山的脉络、看见水的波纹.
除探索人与艺术、环境的体验外,人与产品、品牌如何通过设计达到共生也是柏成设计寻找的方向.当设计中商业性与产品性占大比例时,我和我的团队就会注重空间设计与产品的密切程度,如台北Les Bebes 杯子蛋糕店项目.在设计中,我从杯子蛋糕包装盒出发,试图将平面的纸盒折成空间的店,使空间具有产品的
特征, 塑造独具一格的空间体验.同时,我也为业主打造品牌营销的细节：特意采用不透明材质的店门,并在其旁设计一面橱窗,营造出神秘感,使往来人群产生好奇心.另一个案例是台北永联物流瑞芳办公室项目.设计灵感来源于电影《Employee ofthe month》中男主角在货架的秘密基地与朋友玩牌的片段.于是,我和我的团队将物流中心的货架系统、集装箱、托盘等本身具有多层次内空间的品牌标志物作为设计元素,将工业化与模块化的设计概念贯彻始终.从会议室的绳子幕墙,到楼梯平台的层状托盘,到由集装箱错落堆叠而创造出的隐私区与公共区……都包含着品牌产品的体现,无形中展示出品牌的核心价值,激发员工新的向心力与创造力.
对于柏成设计, 最困难的作品中是Happier café 展览项目.为什么困难？ 因为“快乐”难以定义,每个人的感觉皆不同.为寻找共通点,我让业主与我的员工写出他们理解的快乐.在梳理答案中,我发现很多快乐是私人的.于是,我为空间确定了这些定义：独立、隐私、自由.受限于业主的预算,我和我的团队将纸张作为设计基础,仔细考量纸张的重量、防水性、以及天花板的承重等客观因素来落地项目.在这个兼容私密性与开放性的“纸空间”中,人可以放松、思考、沉淀、交流,这是非常美的体验.
在地文化是设计思考的核心起点.台南鼎居文旅DING Hotel 是柏成设计重要的在地实践.台南的风土人情是温暖可人的,街道窄小而人情味十足,人们一开窗户就能向邻居家借酱油,走进楼道就能闻到别户人家的饭菜香.所以,柏成设计希望将这种巷弄文化融入旅馆建筑,以“古意台南”的概念,在钢筋混凝土中重现这种人与人之间亲密有爱的生活方式.为了达到设计目标,我和我的团队反复推敲建筑结构,测试1:1 模型,细致研究建筑巷弄的缝隙距离,努力创造每一间客房的特性与公共空间的惊喜,尽量取用台南当地材料.
担当社会责任,激励下一代走出去、看世界
设计师的客户大部分是位于消费金字塔顶端的人群,设计作品就像奢侈品无法让消费金字塔底部的人群享用.同时,我发现并不是每位设计师都能拥有环游世界的体验.因此,我需要去承担社会责任,助力年轻设计师走出去、看世界.因为一己之力有限,我便联合十彦设计、筑远工程顾问、大块设计、固特设计等设计事务所一起创立了台湾”OUT Scholarship” 出走奖学金, 并得到台北市政府、“台北世界设计之都”组织、台湾平面设计协会等支持.目前,”OUTScholarship”已资助8 名台湾学生环游世界,共游览考察11 个国家、59 个城市和51 座博物馆.申请”OUT Scholarship” 时, 学生需提交游学主题、目的地与费用计划,并表达自己的设计宏愿.通过申请后,每位学生每次可获得2 万人民币的游学奖学金.在旅途中,学生需记录自己的所见所闻与感受,然后发布在”OUT Scholarship”Facebook平台上.通过学生发布的日记,可以让更多的人被激励.比如,有一位学生去荷兰寻找面对老龄化社会的解决方法；另一位学生坐火车横穿俄罗斯,与当地俄罗斯人交流文化.
深圳设计师：在设计中,您是如何改变甲方,做到突破品牌固有理念的？
邱柏文：业主永远是对的,但也需要被设计师带领.在我的项目中,我都会全程和业主沟通,让业主有参与的感觉.同时,我会给业主多种选择.当你引导业主进入设计的故事、和他一起创造品牌的时候,他就很容易被你说服.
深圳设计师：在设计概念上,是您直接插手,还是团队有专门负责的人员？
邱柏文：对,一定有团队的帮忙,团队会爆发更多的创意.我会确定方向,然后每个人丢出想法去讨论.
深圳设计师：在施工的过程中,工地情况是您去跟进吗？
邱柏文：在美国有保护制,不能改变太多.在亚洲,施工和设计是绑在一起的,会有很大的自由度.所以在开工前,我会找施工单位一起协商,进行一对一的讨论.
深圳设计师：您的空间规划很棒,是不是用3D 建模？
邱柏文：大部分会.空间是很复杂的,若仓库型办公室项目没有做3D 的话,会很难展示效果.我会跟业主说明：如果要很好看的3D,会花费很多时间.所以,一般项目都是内部的建模图.
深圳设计师：系统性的理论是在学校形成的,还是在具体的社会实践中形成的？
邱柏文：我认为课堂的教授是局限的,理论的形成不能仅仅靠听与看,尤其在亚洲社会.亚洲社会是导师制,学生不敢勇敢地表达自己的想法.这对做设计是不利的,设计师需要自信心去实验自己的理念.这就是我为什么教书教六年后,选择退出的原因.停止教书后, 我创办OUT Scholarship,希望告诉亚州学生,“读万卷书,不如行万里路”,鼓励学生走出去,看看外面的世界,并用自己的眼睛与身体去感受、学习,这才是我所希望的教育.
深圳设计师：对未来的设计界您有什么看法？
邱柏文：在将来,AI 和VR 等新事物将会取代我们的一部分工作,所以我们要未雨绸缪.与西方相比,亚洲地区的项目时间很短,有时候一年会做近60 个项目.但在这当中,我们积累的实战经验会非常丰富,成长的速度也会更快.同时,在亚洲我们可以在现场讨论与修改材料,施工灵活度更大.这意味着我们有更多机会去挑战不一样的设计.
深圳设计师：您有特别了解过中西方文化吗？想听您说下对两者的见解
邱柏文：我们的文化价值观会受家庭、成长环境、生活经历等影响,因为我的成长背景真的很多元,求学与工作于台湾、纽西兰、澳洲、日本、瑞士与美国等等国家,每天早上醒来,我不知道是喝粥还是吃沙拉.我也在寻找自己的过程中.
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参考文献：
1、 因地制宜，选择合适的采暖方式 随着人们生活水平的提高, 在南方的非集中采暖区域,越来越多的人考虑采暖问题 现在常用的采暖方式一般是 空调、 暖气片采暖、地暖 当然, 许多人用小家电（取暖器）取暖, 这种方式的好坏,本文不予置评.
2、 胡昌然，选择一条没人走过的路 任 艳戴一副黑框眼镜,笑起来“人畜无害”的胡昌然,看起来又呆又萌,同学们给他起个外号叫“呆萌” 但胡昌然一点都不呆,2014年从北师大第二附属中学毕.
3、 维卓致远：混合现实，赋能造就超级医生 2 0 1 8 年,可以说是医学混合现实技术（M RMixed Realit y）的历史“元年”,混合现实和人工智能为医学事业进一步发展带来了革命性的机遇 作为在医学可视化领域.
4、 四场茶叶战争，改变世界历史 中国人最先发现了茶叶的妙处,并将之介绍到全世界 这使得世界发生了一种奇怪的变化在很长一段时间内,许多国家的人无法离开中国的茶叶 在那时,中国却是茶叶的唯一生产国,这使得茶叶成为中国雀经济和外交上的重要.
5、 敢于面对现实，勇于承担后果 文 风为裳我有个少年朋友,我叫他麦吉 麦吉是个不错的孩子,长得帅,成绩好,但他有个问题,不管遇到什么状况,第一时间就把自己往外择 哪怕是芝麻绿豆大的小事,他也会说,不怪我,者B怪他们怎样怎样&hell.