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在《一个传奇的本事》中, 沈从文曾经深情地说道：
水和我的生命不可分,教育不可分,作品倾向不可分.这不仅是二十岁以前的事情.即使厌倦了水边城市跌宕生活,改变计划,来到北平阅读那本抽象“大书”第二卷,告了个小小段落转入几个学校教书时,我的人格的发展,和工作的动力,依然还是和水不可分.从《楚辞》发生地,一条沅水上下游各个大小码头,转到海潮来去的吴凇口,黄浪浊流急奔而下直泻千里的武汉长江边,天云变幻碧波无际的青岛大海边,以及景物明朗民俗淳厚沙滩上布满小小螺蚌残骸的昆明滇池边.三十年来水永远是我的良师,是我的诤友.这份离奇教育并无什么神秘性,然而不免富于传奇性.
而在给张兆和的《湘行书简》中,他则向妻子喟叹：
我总那么想,一条河对于人太有用处了.人笨,在创作上是毫无希望可言的.海虽俨然很大,给人的幻想也宽,但那种无变化的庞大,对于一个作家灵魂的陶冶无多益处可言.黄河则沿河都市人口不相称,地宽人少,也不能教训我们什么.长江还好,但到了下游,对于人的兴感也仿佛无什么特殊处.我赞美我这故乡的河,正因为它同都市相隔绝,一切极朴野,一切不普遍化,生活形式生活态度皆有点原人意味,对于一个作者的教训太好了.我倘若还有什么成就,我常想,教给我思索人生,教给我体念人生,教给我智慧同品德,不是某一个人,却实实在在是这一条河.（沈从文《湘行书简·滩上挣扎》）
由此不难看出,沈从文一生与水结缘,他不但爱水、喜欢水,而且还更加偏爱遍流其家乡的那条名为“沅水”或者“辰河”的河流.也正是因为看到了这一点,汪曾祺才说,“沈从文在一条长达千里的沅水上生活了一辈子.”（金介甫《沈从文传·汪序》）“湘西的一条辰河,流过沈从文的全部作品.”（汪曾祺《与友人谈沈从文》）.
“沈从文在一条长达千里的沅水上生活了一辈子”
说“沈从文在一条长达千里的沅水上生活了一辈子”, 汪曾祺先生是有特指的.他以20 岁作为界限,认为沈从文“20 岁以前生活在沅水边的土地上；20 岁以后生活在对这片土地的印象里”（金介甫《沈从文传·汪序》）.应该说,这种说法大致不差,基本符合沈从文的人生与创作实际.1902 年,沈从文出生在湘西的一个名为“镇筸”的小城,这是在当时从沅水溯江而上、安顿行李的“最可靠也最舒服的地方”.也就在这里,沈从文度过了无忧无虑的童年,他逃学经常逃到水上,不是泅水、捉鱼,就是看水边磨盘、碾坊.14 岁那年,尚未小学毕业的沈从文当兵入伍,至此开始了长达6 年的行伍生活.他随部队辗转于沅水流域,从凤凰、辰州、清乡到怀化、桃源、常德、保靖等地,看尽了行船、河街、、吊脚楼等水上风物.这样,一直到1923 年8 月离开湘西到北京,沈从文在沅水、辰河上扎扎实实地生活了20 个年头.在这20 年里,沈从文没有好好上学,可他却离开书本阅读了一本生活的“大书”,奠定了他“一生性格与感情的基础”（沈从文《从文自传》）.而自此以后开始的文学创作,其中特别是以《从文自传》为代表的传记和以《船上》《槐化镇》《柏子》《边城》等为代表的前期湘西题材的小说,都可说是凭借着那二十年留下的深刻“印象”.
不过,值得注意的是,20 岁以后的沈从文也并非没有再在沅水边上生活,而是还有四次短暂的回乡经历：1934 年1—2 月,沈从文因母病还乡,来回历时一个多月,仅在沅水的船上就待了20 多天.在这20 多天里,沈从文心潮澎湃,兴奋异常,他重温过去、临水沉思,以30 多封《湘行书简》向妻子张兆和“直播”了自己在沅水上来回的所见、所闻与所思.之后,他又以这些书信为基础,修改出版了著名的散文集《湘行散记》.1938 年年初,长沙临时大学准备向昆明转移,随行的沈从文带着几个朋友先到沅陵,在他大哥的新家“芸庐”里居住了将近三个月.也就在这三个月里,沈从文开始了别名为《沅水流域识小录》的散文《湘西》的写作,而《长河》《芸庐记事》《动静》等小说也都与此次经历有关.1956 年11 月下旬至年底,沈从文参加全国政协视察活动去长沙和湘西,他了解家乡湘西和凤凰的巨大变化,创作发表了散文《新湘行记——张寨二十分钟》.1982 年5 月8 日,沈从文在张兆和的陪伴下重回湘西,他在凤凰与吉首待了20 多天,他给吉首大学的师生们谈论最多的还是家乡的山水、历史、文物与风俗.由此可见,沈从文的四次回乡虽然相对于20年来说有些短暂,可也都是沅水边上扎扎实实地生活.所以,如果再加上这四次回乡,那可成了实实在在的“一辈子”.
当然,正如沈从文认为三四十年代的湘西有“常”也有“变”一样,沈从文的这四次回乡也存在着同样的“常”与“变”.在这里,沈从文的“变”主要表现为他回到湘西沅水的不同感受.如他在1934 年回乡时所说的“这河水过去给我的是‘知识’,如今给我的是‘智慧’”,他为此而“思索”自我与历史,“担心”我“ 变得太快了”“我的观念或与往日完全不同了”,而“真的历史是一条河.从那日夜长流千古不变的水里石头和沙子,腐了的草木,破烂的船板”可以“触着平时我们所疏忽了若干年若干人类的哀乐”（沈从文《湘行书简》）.又如1938 年的那次回乡,他“一入辰河流域”就看出湘西变化中的“那点堕落趋势”与“唯利是图庸俗人生观”,他因此要写湘西的“常”与“变”,替地方和民族唱一“庄严与认真”的“颂歌”（沈从文《长河·题记》）.这就可以看出,对于沅水边上的“人事”,沈从文的感受是“变”的.然而,对于沅水这一自然来说,沈从文的感情却始终如一.如在《从文自传》中,沈从文曾经对于辰州河滩直接表达了“欢喜”：
我欢喜辰州那个河滩,不管水落水涨,每天总有个时节在那河滩上散步.那地方上水船下水船虽那么多,由一个内行人眼中看来,就不会有相同的船……那船在暗褐色的尾梢上,常常晾得有朱红裤褂,背景是或浅碧色一派清波,一切皆那么和谐,那么愁人.
到了《湘西散记》,他的喜爱之情依然溢于言表：
一条长长的河街,在那里可以看见到无数水手柏子与无数柏子的情妇.……沿河吊脚楼下泊定了大而明黄的船只,船尾高涨,皆到两丈左右,小船从下面过身时,仰头看去恰如一间大屋.这个地方就是我一提及它时充满了感情的辰州地方.
第三次回乡,沈从文不仅在给张兆和的信中表达“廊前远望长河”、看木筏乘流而下的“感动”与“喜悦”,而且还在《湘西》中列专节介绍“常德的船”“沅陵的人”“辰溪的煤”与“白河领域的几个码头”.再到解放后的第四次回乡,虽然此时的社会与政治环境都发生了巨大变化,但让沈从文感到“最好”的还是沅水上的“河面种种”：
最好还是河面种种,真动人.回来路到过泸溪渡时,正值十多个大木筏浮江而下,十多只大船也摇橹下驶,江山如画,好美丽！（沈从文《新湘行记——张寨二十分钟》）如此美好的河面,如此美好的感情,这不禁让人联想到1992 年的5 月10 日.那天,正是沈从文逝世后的三周年祭日,他的骨灰由家人伴送回到故乡,并将一半撒入了绕城而过的沱江清流.自此,沈从文将伴随着汤汤流水,再次融入辰河,与沅水共生共存.“沈先生的最好的小说……
是写家乡的水的”
当汪曾祺说“湘西的一条辰河,流过沈从文的全部作品”的时候,他谈论的题目是《水边的抒情诗人》,谈论的主要问题则是沈从文的小说.汪曾祺说：“沈先生的最好的小说是写他的家乡的.更具体地说,是写家乡的水的……他的小说的背景多在水边,随时出现的是广舶子、渡船、木筏、荤烟划子,磨坊、码头、吊脚楼……小说的人物是水边生活,靠水吃水的人,三三、夭夭、翠翠、天保、傩送、老七、水保……关于这条河有说不尽的故事.” 汪先生此话不虚,且让我们慢慢走进沈先生的两部小说——《长河》与《边城》.
《长河》作为沈从文后期创作的小说代表作,它虽然是一部未完成的长篇,但由于其特殊的内容与风俗画结构,仍然不失为一部小说杰作.而从写沅水的角度来讲,它也是表现最为充分的一部.其一,其题目名为《长河》,既直接又形象,同时还具有丰富而深远的象征意义.其二,从创作的动因来看,它是沈从文解放前两次回乡的直接结果.据《长河·题记》交代,1934 年的回乡,沈从文深深感到湘西“正直素朴人性美”的沉痛“消失”；1938 年的借住“水陆要冲”的“芸庐”,他又看到了“湘西在战争发展中的种种变迁”与地方问题,所以,两次回乡,两种感触,直接促成了沈从文的小说创作.其三,从创作的目的来看,沈从文既想就沅水流域的烦琐人事来作证明,“希望它能给外来者一种比较近实的印象”,并因此“燃起行将下乡的学生一点克服困难的勇气和信心”,又想“用辰河流域一个小小码头做背景”,就他“所熟悉的人事作题材,来写写这个地方一些平凡人物生活上的‘常’与‘变’,以及在两相乘除中所有的哀乐”.（沈从文《长河·题记》）.其四,从表现的内容来看,小说以辰河中部口岸的吕家坪为视点,以老水手和夭夭的行踪为线索,详细叙写了沅水边上的诸多物产、人物和故事.其中,特别是对于吕家坪码头以及辰河河街的介绍与描写,不仅翔实而细致,而且还明丽与动人.
《边城》是公认的沈从文的代表作,它的创作过程与表现内容也都与沅水密不可分.在《边城·新题记》中,沈从文曾经简约地叙述了《边城》的题材来源与写作过程：民十随部队入川,由茶峒过路,住宿二日,曾从有马粪城门口至城中二次驻防一小庙中,至河街小船上玩数次.开拔日微雨,约四公里过渡,闻杜鹃极悲哀……九月至平结婚,即在达子营住处小院中,用小方桌在树荫下写第一章.在《国闻周报》发表.入冬返湘看望母亲,来回四十天,在家乡三天,回到北平续写.二十三年母亲死去,书出版时心中充满悲伤.
这里沈从文所叙述的他在北平写作《边城》的情况,显然是在他1934 年回乡探母前后,而前面的“河街小船”与“闻杜鹃极悲哀”则是他二十岁以前当兵时的真实见闻与情感经历.据《从文自传》叙述,他这次“过四川去”,还增加了一些“渡筏的印象”,也为《边城》的写作留下了深刻的“记忆”.又据《湘西散记》描述,沈从文在泸溪县当兵时曾与朋友看见过一个绒线铺的女孩子,他说“那女孩子名叫‘翠翠’,我写《边城》故事时,弄渡船的外孙女,温柔的品性,就从那绒线铺小女孩脱胎而来”.由此来看,《边城》的创作从素材积累到情感酝酿再到写出的过程,都与沈从文在沅水边上的生活有关.而具体到小说的表现内容,《边城》中自然有汪曾祺所说的诸多水边人物、渡船、磨坊与码头,这里仅选两处有关白河与河街的描写作为例证.
白河便是历史上知名的酉水.白河到沅陵与沅水汇流后,便略显浑浊,有出山泉水的意思.若溯流而上,则三丈五丈的深潭清澈见底.深潭中为白日所映照,河底小小白石子,有花纹的玛瑙石子,全看得明明白白.水中游鱼来去,皆如浮在空气里.
贯穿各个码头有一条河街,人家房子多一半着陆,一半在水,因为余地有限,那些房子莫不设吊脚楼.河中涨了春水,到水进街后,河街上人家,便各用长长的梯子,一端搭在房檐口,一端搭在城墙上,人人皆骂着嚷着,带了包袱、铺盖、米缸,从梯子上爬进城里去,水退时方又从城门口出城.
从以上两部小说可以看出,沈从文的湘西小说大都是围绕着沅水、辰河而展开的,基本上可以称之为“沅水小说”“辰河小说”.而从文学史的角度来看,这类小说也无疑具有巨大的价值,即沈从文不仅“以江河小说的形式提供一部短短的历史”（金介甫语）,而且还是中国此类小说创作的“第一位”,五四以来“唯一的一人”（沈从文《湘行书简》）.
（作者系岭南师范学院文学与传媒学院教授.）
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参考文献：
1、 沈从文的另一面 二十世纪三四十年代,沈从文活跃于文坛,先后担任文学杂志编辑与大学中文教授,发表出版了大量文章与个人文集,当红作品甚至出现了不少盗版,沈本人也逐步成为京派的代表人物之一 而名家名作占据文学场中心地位,不.
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