论文《罗马》不仅值一座金狮也是阿方索-卡隆最好的一部电影，该文是罗马方面硕士毕业论文范文和罗马和阿方索和《罗马》类毕业论文开题报告范文.
拉美电影人今日在好莱坞独有的地位不言自明.8月30日,阿方索卡隆( Alfonso Cuaro n)最新作品《罗马》(Roma)在第75届威尼斯国际电影节上全球首映,映后,观众起立鼓掌,影片最终拿到了今年的“金狮奖”,更被很多评论家称为是卡隆最好的一部电影.
要说卡隆在好莱坞也是起起伏伏,1991年完成长篇处女作后,这位墨西哥导演就携手影片摄影师艾曼努尔-卢贝兹基( Emmanuel Lubezki)闯荡好莱坞.
1995年拍摄的《小公主》（La princesita）至今仍是他最受好评的作品,票房却惨败,只在来年的奥斯卡上拿到最佳摄影与艺术指导两个技术奖项提名.
1996年,他受到20世纪福克斯邀请,把狄更斯的名著《远大前程》改编成一部现代电影.他虽然不情愿地完成了这部电影,但自己很不满意,并由此在商业与艺术间迷茫了很久.
2001年,好莱坞的空窗期促使他与弟弟乔纳斯-卡隆(JonasCuaron) -起完成新剧本,就是后来备受好评的西语公路片《你妈妈也一样》(Y Tu Mama Tambien),刷新墨西哥当时的影史票房记录.
2004年,J-K-罗琳因为喜欢《小公主》力荐卡隆接手执导《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》.罗琳称他“真正抓住了原著的精髓”,影评人称这个系列终于不再是儿童片了.但是随后2006年的《人类之子》( Children ofMen)却遭遇了跟《小公主》同样的命运,20侣年,卡隆孤注一掷拍出了太空杰作《地心引力》( Grity).
卡隆的这部新作《罗马》又回归了墨西哥,描述的是他最熟悉、也是他出身的墨西哥中产阶级家庭,在上世纪70年代背景下的个体命运.
可以说,这是卡隆非常私人化的一部电影,这位导演说： “我想通过《罗马》捕捉50年前我经历的一些事情.它是对墨西哥这个等级森严的社会的一次探索,阶级、种族这些问题至今仍错综复杂地交织在一起.它也是为一位女人所画的肖像画,这个女人抚养我长大,她给予我的爱超越时间、空间和记忆.”
这个女人就是他家的女佣克利奥,为了寻找扮演这个角色的演员,阿方索来到墨西哥的瓦哈卡州南部的城镇和村庄,也就是真实的克利奥的家乡,从一个村庄找到另一个村庄,终于遇到了雅利扎-阿帕里西奥（Yalitza Aparicio）.在卡隆眼里,无论是外表还是感觉,她就是克利奥本人,这一点即便是经验丰富的演员也演不出来.
阿帕里西奥今年只有24岁,从没演过戏,也没梦想过当演员,不会说英语,她同意加入剧组完全是因为姐姐的强迫：“因为她想知道拍电影是怎么回事,她对我说,你去拍回来告诉我.”而她的父母则认为这可能是与人口贩卖有关,不同意让她去.
12年来,卡隆一直在构思一部关于他童年的墨西哥城的电影,当《地心引力》大获成功,还让他成为第一个拿到奥斯卡的墨西哥人后,他才决作.“我猜,为了对自己的生活有一个不同的理解,我必须再老一点,你知道吗？这是一个与我的现在和过去冲突妥协的问题.在这个过程中有一种持续的张力：我试图通过今天的理解来描绘那些记忆.”
从一开始,他就决定,这部电影的DNA里一定要有黑白影调,同时使用西班牙语和米斯特克语完成.除了导演和撰写剧本,卡隆还是《罗马》的摄影和联合剪辑,但是在拍摄过程中,没有一个演员曾经拿到过完整的来自卡隆的剧本.他把剧本留给自己,按时间顺序拍摄,只告诉演员们需要知道的,每天的场景都是在剧本结合即兴表演中完成的.
当影片粗剪完成,原型克利奥第一次看到电影的时候,她哭了.卡隆以为是里面有些触及隐私的内容,就赶忙过去安慰她.没想到克利奥对这些内容一点不以为意,她只是为影片中的那些孩子们伤心.
在威尼斯,阿方索-卡隆也就这部影片接受了记者的采访,谈了给他创作这部电影灵感的女性们, “哈利-波特”以及从他职业生涯中的低点,那部他拍的现代版查尔斯-狄更斯《远大前程》中他学到了些什么.
Q:当你在墨西哥的时候,从事过电影和电视工业的各种工种,甚至还在一些项目里当过爆破操作员,你如何看待这些工作对你以后电影导演的影响？
阿方索-卡隆：我走了一条漫长又崎岖的路,但我不会说这是做电影的必经之路,只是我的情况.那时候的墨西哥的社会现实很特别,现在,你能看到很多杰出的电影人涌现,因为他们现在做的事业都有安全保证.
那时候我说我长大后想做电影,几乎是不可能的.我那一代更像是失落的一代,可能只有两三个人能成为电影人,我说的不过是8年前的事.做电影的前景非常暗淡,而后来我又有了个儿子.所以拍电影对我也是挣钱糊口.所以,我认为我的背景其实就是电影工业中的蓝领.
Q:你在美国拍的第一部电影是华纳的《小公主》,是什么让你来到好莱坞为大制片厂拍电影？
阿方索-卡隆：对我,来到好莱坞纯属意外,也让我有机会拍更多的电影.我发现了自己,了解了墨西哥带给的丰富而奇幻的资源.我去好莱坞是受到西德尼·波拉克（Sydney Pollack）的邀请.没多久我就遇到了《小公主》这部电影,这部电影带给我的是一次愉快又神奇的体验.
Q:你接下来拍摄的《远大前程》后消失了很长一段时间,之后就是那部重振之作《你妈妈也一样》,能谈论一下这两部电影中间的这段困难时期吗？
阿方索-卡隆：我很感激《远大前程》,因为它教会了我什么是我不想做的,以及什么是我不应该做的.我是认真的……在我第一次去好莱坞的这段时、司,我拍电影,但我却忘了我曾经是个作家.每个人都告诉我,这样没什么错,反而更好,我也相信了这一套.但我其实浪费了自己差不多三年的创作期.我拍了《远大前程》并没有什么理由,而唯一要为此受指责的人就是我自己……我感到很迷茫.
我想重新找回我爱上电影的原因,所以我来到录像店,租了差不多25部电影……一周时间,我一部一部看这些电影,最后,我打电话给我的哥哥卡洛斯,他写了我第一部电影的剧本,我对他说,“让我们开始很久以前我们聊过的那个剧本吧.”然后我重新找回了我的快乐,就是重新成为一个编剧.
Q:这之后,你就执导了哈利·波特的第三部电影.最开始你很不情愿,是与吉尔莫-德·托罗的一番谈话让你改变了想法.你能说说你们谈了什么吗？
阿方索-卡隆：我跟往常一样找吉尔莫聊天,他说,“怎么样？有什么新项目吗？”我说,“你能相信吗？我要去拍哈利-波特了,我觉得这就是个笑话,我既没看过书也没看过电影.”然后他看起来对我很生气,他叫我弗拉克,就是英语里皮包骨头的意思,他对我说,“弗拉克,你真的没看过书？”我说没有,他说,“你真是个该死的混蛋,你最好现在马上给我找个该死的书店去买书,等你读完再给我打电话.”
当他这么跟你说话的时候,你最好还是马上找家书店.当时第四部刚刚出版,我读了前两部,第三本是制片公司给我的.然后我打电话给吉尔莫,“这书真棒,”他回答我,“所以你知道你错过了什么……”其实,他用西班牙语不是这样说的,只是我实在不知道怎么翻译过来.对电影人来说,这是一堂很好的关于谦逊的课,在做自己的同时,也尊重这些电影.
Q:《罗马》这部电影关注的是家庭和家庭中一些非凡的女性.跟我们讲讲那些激发了你灵感的女性吗？
阿方索·卡隆：是,这一部自传片,其中有90%的场景来自我的记忆.我们在这些场景发生的地点的拍摄,我从散居墨西哥各处的亲戚家里收集了70%的家具……挑选的演员也是尽可能地接近原型人物.这些都是以电影里那个叫克利奥的角色为中心展开的.她是我家的佣人,保姆,最终,我们变成了她家庭的一份子,或者是她变成了我们家的一份子.
另一个角色是基于我母亲,但却是从克利奥的角度看到的我母亲.对我来说这个过程中有趣的是,对你所爱的人你以为是理所当然的行为,但你并没有赋予他们性格.
工作时我与真实的克利奥聊过很多次.随后写她的角色时,我平生第一次强迫自己把她看做一个女人,一个处境复杂的女人,一个来自弱势阶层的女性,一个来自被统治阶级中的遗留土著.但全世界都如此奇怪,阶层和种族之间有一种反常的亲密.这就是那个养育我的女人.也是很多家庭中佣人或者保姆的真实状况,她们对你,比你*中的母亲关注和付出的更多.
《罗马》的北美上映日期初定于“冲奥黄金段”的12月14日,而12月,影片还将在N etflix播放.对此,卡隆的想法很简单,“你要考虑电影的寿命.影院上映显然是看电影的最佳方式,但你最后一次在大银幕上看到布列松的电影是什么时候？这就是我们赖以生存的现实.当然,我是大银幕的捍卫者,这部电影也是为大银幕制作的,但我也需要后备选择.”
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参考文献：
1、 张爱玲《金锁记》中的悲剧意识 内容摘要张爱玲作为一代女性文学大师,在中国乃至世界文学史上都产生了重大的影响,无论过去多久,她的文字,她的思想,都经久不衰,深刻的影响着时代的人们 金锁记作为张爱玲极具代表性的一部作品,其中的女性悲剧.
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3、 哈金的《等待》：人性的透视和现实的重量 哈金,本名金雪飞,哈金是他的笔名,哈金的“哈”字源于他最喜欢的城市哈尔滨,“金”则取之他的姓 一个14岁就去部队当兵,时期的红卫兵,虽然在国内上本科,后.
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6、 《长安和罗马》出自女考古学家 150 年前,英国作家查尔斯·狄更斯（Charles Dickens,18121870 年）写出了他的传世之作双城记（A Tale of Two Cities ）,以小说之笔讲述了一部发.