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广袤的鹅稻草,小月和小梅两姐妹带着好奇和期待在其中探索前进,仔细一看,绿色的斑纹暗示这其实是龙猫圆滚滚的肚子……宫崎骏的经典影片《龙猫》于12 月14 日登陆国内院线,而由知名海报设计师黄海创作的中国版海报也为这部诞生了30 年的诚心之作添上了一笔温暖注脚.
当人们喜欢龙猫时,到底喜欢什么？三十年后,龙猫依然是温柔力量的代名词.忘掉房价、加班、升职或月租,龙猫是成年人心底,保留的一份柔软.
被龙猫击中的柔软内心
“俯瞰角度下的构图好棒,仿佛能听到小月和小梅的欢声笑语,感受到毛茸茸的触感.”“这是一张意味深长的海报,将龙猫的故事完美地内化了.”曾设计《哆啦A梦：伴我同行》《小偷家族》的中国版海报,黄海为《龙猫》量身的海报再次博得国内外影迷的一致好评,另辟蹊径的视角构图和清新淡雅的配色丝毫不逊于原版海报.“《龙猫》中国版海报设计师黄海”甚至登上了日本热点新闻榜,有不少日本影迷希望这张海报可以“反向引进”日本.
《龙猫》的上映是中国内地观众首次在大银幕上与宫崎骏的作品相遇,为了适应现代化的影院技术,由宫崎骏等人创办的吉卜力工作室对影片进行了数码修复,并邀配上了中文对白.
30年前,《龙猫》在日本公映,在获得压倒性好评的同时也夺得了当年日本《电影旬报》年度十佳电影榜首的位置,《龙猫》被记录进日本电影史册.
其实,龙猫的故事很简单,也是宫崎骏故事里较为恬淡的.
由于母亲生病,跟随父亲来到乡野的小月和小梅在森林中遇见了有着圆滚滚的身躯、柔软长毛的龙猫和一系列神奇事物.虽然经常凭空消失,但龙猫总能在姐妹俩最需要帮助的时刻出现在她们身边.不同于宫崎骏大多数故事中所描绘的奇幻世界,《龙猫》的背景设定在20世纪50年代的日本乡间,也正是田园牧歌般的风景给予了电影别具一格的氛围.
但不同的观众,可能会从《龙猫》身上挖掘到不一样的东西.
对1988年进场观看《龙猫》的观众来说,《龙猫》的场景说不定能和童年回忆一一对应,但在都市成长的小孩眼里,《龙猫》描述的却是个陌生化的社会.宫崎骏的电影永远热衷讨论人类与自然,而《龙猫》的世界,或许是最理想化的一部.这里有高耸入云的参天大树、满是蝌蚪的清澈河流.人们踩着单车经过绿油油的田野,夏天在树荫底下吃冰镇黄瓜,孩子在偌大的森林里撒欢乱跑,一个不小心,穿梭过枝蔓盘旋的树洞,撞见栖居森林的精灵.
人与人之间的关系,也是极简的.邻里之间宛如亲人,乡民相互照顾体谅；十二岁的小月明明还处在天真的年纪,却为了家人处处强装大人；而爸爸听着孩子说的荒唐事儿,还是一脸温柔地选择不打破孩子的梦境.在小小的一片天地,人们全然相互信任、体谅与照顾.人们凭着土地的力量自给自足,也尊重、敬畏自然.而那个有着庞大身躯,可以飞天遁地的毛茸茸的家伙,就是森林之神.
在看龙猫的时候,成年人似乎也有了假装不是个大人的权利.尽管是几百几千岁的森林之神,也有调皮的时候——为了听到雨水打落在雨伞上的声音,它猛地跃上半空,把整树的叶子都吓得抖动起来,雨水噼里啪啦掉了一地.龙猫不属于城市,它居住在森林,游荡于乡野；是原始、纯真的象征；代表的是不同于成功学的另一种生活和精神.三十年后,龙猫依然是温柔力量的代名词.忘掉房价、加班、升职或月租,龙猫是成年人心底,保留的一份柔软.
“天空之上”的想象世界
“我的想象力很难离开地面,而您的想象世界却总是在天空之上.”日本著名作家司马辽太郎对宫崎骏的赞誉,应该也是动画迷的心声.
宫崎骏1941年出生在,曾因身体虚弱被断言活不过20岁.他曾有一个驾驶飞机在天空中翱翔的梦想,但是他没能实现这个梦想,后来飞机成了他电影中常有的元素.
在自己44岁的时候,宫崎骏成立了如今人尽皆知的工作室——“ 吉卜力（Ghibli）”.而在这之后,“吉卜力”与宫崎骏这两个名字,逐渐成为一个不可替代的符号.“他们”代表了一部又一部,感动着许多观众的动画作品.
不管怎样,先画起来.这是宫崎骏的创作方式：“不从故事情节出发,先把想要表达的场景通过图画表现出来.”“不停地画,越多越好.画够了,—个世界便成形了.”“借由想象力、技术,以及所有磨炼技艺的过程,会让你的题材渐次成‘形’.就算它现在显得暧昧不明,或只是一个朦胧的憧憬也没关系.只要拥有想要表达的目标,那就是一切的开始.”比起逻辑,他更仰仗灵感,故事结构在平衡感上的缺陷,反而成就了宫崎骏影片的特色,因为灵感和想象力,才是不可言说的天赋.
他说自己就是“电影的奴隶”,他的心愿是“娱乐于人”,“只有让大家感受到娱乐,才能使自己的存在价值获得承认”.他以动画作为自己并不快乐的童年的心理补偿,传达出的讯息却是生之礼赞.不管怎样,都要用力活下去,这是宫崎骏的影片中永恒的主题.他希望自己的影片能够唤起潜藏在孩子们心中的坚韧,令他们有所改变,像《千与千寻》的主角荻野千寻那样,最终发掘出自己“不被吞噬的力量”.“生存就是生命体在发展中保持平衡的方法,为了保持平衡,就必须做一些努力.”
在朋友们眼里,宫崎骏本人比作品更有趣.他总是有各种奇思妙想,比如幻想着“当一个可怕又奇怪的祖父,为孙子们制造惊奇”；“孙子一进到祖父的房内,就看到一大堆让人毛骨悚然的东西”；“在天花板画上惊悚的云朵,然后挂上一幅长达3米的巨翼龙画像,让它随风摇晃,而我这爷爷便端坐其中”.他也是个“爱操心的人”,“老是担心别人且乐于助人”,“结果把一大堆麻烦事往自己身上揽”.他还是个“矛盾的综合体”,挚友高畑勋说,宫崎骏“是个非常害羞的人,有孩子气的一面,天真无邪又任性率直,所以会把自己的表现在脸上.可是,却又因为有着比别人多一倍的律己、禁欲意志以及羞耻心,因此经常想要加以隐藏,使得表现出来的行为显得曲折不可测”.
对于内心的矛盾与分裂,宫崎骏自己寻找过追根溯源的解释：“从小,我就认为父亲是个错误的示范,可是,我却觉得自己跟他很像,那种杂乱无章的处事风格,与矛盾和平共处的态度,我都继承了下来.”他描述的父亲,是“一个公开声明不想上战场,却又因为战争而致富的人,随时都能与矛盾和平共处”的人,“战争结束之后,父亲对于自己曾经担任军需产业的制造者和生产瑕疵品这两件事,根本没有任何罪恶感.什么做人的道理,国家的命运,全都与他无关.他唯一关心的是,一家人应该要如何活下去”.
在2005年国际交流基金会的得奖感言,是宫崎骏对他和吉卜力的定位：“我们的美术热衷于将太阳的光芒放进画面里,描绘出空间层次,表现出世界之美.尽管惨剧正在眼前展开,我们仍应尽全力表现出其背后的世界之美”；“唯一会束缚我们的,就是我们不成熟的技术.我们虽然居住在非主流的狭窄巷弄里的角落里,却是自由的”
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参考文献：
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