论文清简神逸不堕家风文彭《草书滕王阁序》赏析，该文是赏析有关硕士论文开题报告范文与文彭和《草书滕王阁序》和神逸相关论文写作参考范文.
中国古代诗文书画讲究家族传承.据统计,中国历史上最大的书画世家是兴起于明代中期的文氏家族.该家族以文征明为发端,从明代中期（约15世纪末）开始一直绵延到清代中后期（约18世纪中叶）,前后历经近三百年,在诗文书画领域代不乏人,且被著录的就有三十多人.文氏家族虽然才俊众多,但是最有影响者当为文征明父子.文征明长子文彭、次子文嘉,皆善诗文书画.如果选“双璧”的话,无疑是文征明、文彭二人.文嘉主要在绘画上用力,且未能跳出文征明的笼罩.文彭则在书法上有独创之处.学书伊始,他便遵从父命,追源溯流,上学魏晋,下学唐人.明代许在《文国博墓志铭》中评价他说：“字学钟、王,后效怀素,晚年全学孙过庭,而尤精篆隶.”纵观文彭的各体书法,均带有明显的家族风范.詹景凤在评价文彭书法时说道：“（彭）才似胜之,工力远不及父.”或许,文彭先天气质里就带着一种“自我”因素,并有自知之明.其书法用力之处并不在法度工力,而是着意于性情的表达.
文彭所书《草书滕王阁序》,成熟老练,文雅从容.全篇61行,每行字数不一,共计717字.此作曾入清朝内府*,今藏台北故宫博物院.这件作品明显带有祝允明、文征明等父辈的影子,不过也很自然地体现出文彭长期学习孙过庭的痕迹：在笔法上提按变化丰富,使转圆转流畅又劲健硬朗.在用锋方面,文彭也有很大的突破.文征明作品主要使用中锋,很少用侧锋,点画比较细劲.但是文彭的用锋则突破了中锋为主而大量使用侧锋,这就使得点画的形态变化多端.因为中锋取凝练,能解决点画的质感,侧锋取妍媚,能解决点画的形态.以此作前半部分为例,许多钩挑,尤其是向右上挑出的钩法,如“庐（）”“光”的末笔,以及大量的圆转出锋的处理,如“新”“兴（）”“而”“荆”“列”的末笔,在经过轻提笔右转后迅速侧按笔,增加点画的厚度和轻重对比,再快速出锋变为中锋.还有“交”字后两笔的侧锋转中锋的变化更明显,这种笔法显然是由孙过庭转化而来.当然,若我们仔细看整幅作品的用笔,则不难发现,尽管文彭作品的线形对比明显,侧锋运用很得体,但他的中锋运笔还是弱了一些,点画有些琐碎感.
通篇来看,文彭在字的体势上改变了平正的家风而增加了欹侧跳荡,可以看出他或许借鉴了同辈陈淳的结体方法.陈淳是文征明的出蓝高足,其祖上与文氏家族大有渊源,他的父亲和文征明是好友.陈淳年少时遵父命受业于文征明,为其入室弟子.陈淳在父亲去世后性情大变,崇尚玄虚,放荡不羁,做派与老师渐渐不合,后来交往渐少了.但是陈淳与文彭、文嘉等仍然情谊深厚,且多有来往.陈淳在书画上是个不落窠臼的人,绘画自不必说,其书法亦是突破文征明的笼罩,广学唐宋名家,书风率意奇纵,对后来的浪漫写意书风很有影响.文彭在与陈淳的交往中,书法观念受其影响是在情理之中的.陈淳的结体纵横捭阖,以摇曳多变见长.文彭的《草书滕王阁序》,结体也有这种特点,但不是那么强烈.看“尽东南”“美都督”等字组的处理,皆体现出结体的左顾右盼,照应生情.
另外,从这件作品也可以看出明代中后期“吴门书派”书风开始变化,已经从应规入矩转向注重抒情.文彭书作中强调取势,用笔略有狼藉感,并且一丝不安之气也已露端倪.当然,这也是时代使然.明代中期,江南一带出现了我国最早的资本主义萌芽,商品经济发达,市民阶层兴起,小说、戏剧、曲艺等市民文艺形式得到蓬勃发展,对个性的追求和抒发日益成为文艺创作的价值取向,这股风气发展到晚明,浩然掀起了一股个性解放思潮.“吴门书派”也受到了影响,文彭的作品就是一个明证.总之,文彭在文氏家族中努力避开了父辈的某些影响,成为其家族书风传承创新中的佼佼者.
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参考文献：
1、 大哲在道大政在民大文在意《孟子尽心下》民为贵章赏析 孟子曰“民为贵,社稷次之,君为轻 是故得乎丘民而为天子,得乎天子为诸侯,得乎诸侯为大夫 诸侯危社稷,则变置 牺牲既成,粢盛既洁,祭祖以时,然而早干水溢,则变置社稷 ”这段孟子语.
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