论文李清照和徐灿的词作比较，本文是李清照类专科毕业论文范文跟徐灿和李清照和词作比较有关本科论文怎么写.
内容摘 要：本文在李清照与徐灿两人拥有身份、经历、评价等方面相似性的基础上,着力于比较两人后期创作于国家动乱时的词作.通过比较徐、李二人词作在内容、表现手法上的异同,分析两人不同之处产生的个人、社会原因.在此基础上,希望通过目前较为成熟的易安词研究,对徐灿的词作作出一个客观公正的评价.
关键词：李清照徐灿家国之思词
在古代诗坛,女性的“发言权”一直是弱于男性的.她们囿于闺阁、囿于男女之爱,纵使用语精巧、情深似海,也往往被人忽视.具体到李清照和徐灿,时代赋予两人出“走”闺阁的机遇,她们笔下所及所见是战乱、是离愁,是战争带来的不可磨灭的伤害,也是女子内心最细腻的情怀.
一.可比性
李清照是中国女性诗歌史上当之无愧的第一人.许多评价甚至超越了古代性别的歧视.王士祯《花草蒙拾》中就有：“词派有二,一曰婉约,一曰豪放.仆以为婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首.”[1]将李词放在整个词史中考量,称誉她的作品为婉约词宗.这无疑是对《漱玉词》的极大褒扬.
她以后,宋有魏夫人、朱淑真等人,清则有徐灿、顾太清、叶小鸾等都是才情兼备、深谙婉约词创作的女性.徐灿列于其中,婉约词写得委屈含蓄,情真意切,颇受赞赏.又由于徐灿经历了由明入清的一系列动荡,故而她的作品中增加了家国之恨、故土之思等内容,题材上有一定的扩充.陈维崧《妇人集》中认为她“才锋遒丽,生平著小词绝佳,盖南宋以来,闺房之秀,一人而已.其词,娣视淑真,姒蓄清照.”[2]认为她的作品基本上可以与朱淑真、李清照比拟,是南宋以后成就最高的.陈廷焯的评价更高,认为她的一些作品“其冠冕处,即李易安亦当避席”[3]、“可与李易安并峙千古矣”[4],甚至认为她的佳作超过了李易安.
李、徐二人之间虽然性格了近千年的历史,但由于生活轨迹的相似性,使她们之间拥有了某些共同特质.早期作为文官的女儿,两人的童年、青年时代不仅衣食无忧、天真烂漫,也都受到了良好的文学教育.李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》,徐灿的《满庭芳·姑苏午日,次素庵韵》等作品都展示了青春少艾的少女情怀,具有鲜活的少女气息.嫁为人妇后,李清照与赵明诚有赌书泼茶之乐,徐灿与陈之遴也多有唱和.夫与妻之间不仅仅是附庸关系,同时也是两心相通的诗友关系.两人的闺阁词中,很多作品展示的正是这种平等的夫妻关系.晚年,两人同样都遭到了家国变动.李清照面对的是丈夫去世、金兵入侵的双重打击.徐灿的面临的情况更加复杂,丈夫陈之遴于1645年降清,而徐灿则沉浸在亡国之恨中不愿降清,甚至对丈夫也颇有微词.
面对国家危难、民族矛盾、至亲之人的离去或离心等生活经历,使得两人在诗词的创作上有了更加突出的成就.同时,在以男性为主角的词坛上,大部分婉约作品都是男性代女子发言的.而李徐二人之所以值得关注,正是因为她们从独特的女性关怀出发,词作中具有“凄婉”的情调和对自身经历的细腻描写,区别于一般的男性声音；也因为她们不再拘泥于“深闺”,作品的题材得到了扩展,让我们看到了战争创伤的另一种表达.
二.内容比较
类似的生平经历,使李清照和徐灿的词作有了较强的可比性.诗词记录了她们人生的每段经历,其中她们在家国大难前后一段时间的作品,由于涉及切肤之痛,往往更能深刻动人.
与男性作品不同,女性词人很难亲历战场,男性化的壮志报国之类的思想、贫民百姓的生死离别等内容很少出现在她们的作品中.最具有“男性气概”的作品大概是李清照在南下时所作的《渔家傲·天接云涛连海雾》[5].“闻天语,殷勤问我归何处”、“我道路长嗟日暮”写的是苦闷的逃亡之旅中的一场美梦.在梦中,路上的奔波已然淡化,所见都是仙境.《漱玉词》这样的超迈之作难得一见.她记下的这一场梦,仿佛是这一段生活之外的某个世外桃源,使整个灵魂得以放松.故而,梦有多美好,梦外的现实其实就有多么难熬.
但女性词人缺少宏大的叙事场面,并不意味着她们没有综观战场气氛的作品,只是她们倾向于从侧面切入,着重写战争给人们心灵带来的创伤.她们使用婉约派常用的花草一项,传达了环境给人带来的不安和担忧.
李清照的《浣溪沙·小院闲窗春色深》中写到“和风细雨弄轻阴,梨花欲谢恐难经.”[6]描写在“和风”、“细雨”、“轻阴”的环境下,“梨花”作为其中的个体,努力挣扎但却很难保全的情状.表面写晚春之景,但梨花的状态似乎也映射了个人在大环境中的无力与挣扎.而徐灿的《武陵春·春怨》：“昨夜杨花飞几许,冷暖在心头.萍踪浪影且随流,切莫近红楼.未尽生前愁与闷,烟水古杭州.春魂黯黯绕兰舟,却是梦中游.”[7]浮萍、杨花随处漂泊、没有自主权的意象,或许也含有自己在战争危局中直观感受.作者既是时过境迁后冷静悲伤的局外人词作者,也是漂泊无依的柔弱“花朵”,这些作品甚至都没有明显地提出战争等语汇,但却从最细微之处展现了战争无情的一面.
她们笔下的此类作品具体到一草一木,也渗透到人际关系的变化,可以说生活中的点点滴滴都带有战争带来的伤痛.
两人都有战争结束后与亲人重逢所作的作品,集中表现了一种物是人非的无奈心情.徐灿的《满江红.示四妹》具有家书的性质.词中下半阙回忆青年岁月的无忧无虑,而后笔锋一转,却写到“娇小凤毛堂构远,飘蘦蝉鬓门楣孑,拂银檠、谙向玉参差,声声血.”[8]无论是青春还是故国都以一种惨烈的方式离开,以至于现在每次回想起来,都是一种折磨.李清照的《青玉案·征鞍不见邯郸路》下片“相逢各自伤迟暮.犹把新词诵奇句.盐絮家风人所许.如今憔悴,但馀双泪,一似黄梅雨.”[9]这首词写于金人退兵后,李清照与弟弟李迒见面时,同样也是写今昔的对比.或许战争摧毁的不仅仅是一代人最璀璨的年华,同时也是亲人之间的联系.年轻时姐弟两人诗酒唱和的心情已经没有了,只剩下战争过后萦绕人们心头无言的哀伤.
这一时期两人的作品,从大的切入角度来看颇多相似,但又有些微差别.李清照的作品中,描写个人经历的内容更丰富.她写细细描摹带有个人体验的细节,使其带有沉重、哀伤的情绪.“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁””[10]写春日郊游,却因为心情沉重,而无法真正的放下烦恼、从中得到愉悦.“如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去.不如向、帘儿底下,听人笑语.”[11]写战争结束后的第一个元宵的欢庆时刻,作者却想到了当年京城的繁华、年轻时无忧无虑的笑脸.反观老年的自己,身心俱疲,孑然一身,越是欢乐的场面越显出个人的孤单与难捱.诸如此类,李清照的“愁”大多溢出文字,具有很强的感染力.
而徐灿的“愁与恨”却只能婉曲的埋藏于字里行间.丈夫投降清朝给徐灿带来的伤害是显而易见的.很多作品中,她都写到了内心对于故国的怀念,自己与丈夫叛国降清之间的矛盾.但在家庭、政治的压力之下,这种愤怒痛苦的心情无法用直截了当的话语展现出来,反而使她的词作有了一种吞吐哀艳的美感.她将目之所及的战后乱相和兴亡之感相结合,对历史的反思性更强.她的作品中,与自身相关的细节刻画较少,大多数内容是想象中的、历史上的.作者穿插在今与昔的两个时空中,写出的文字拥有了一种曲折深沉的风格特色.像《满江红·将至京寄素庵》“满眼河山牵旧恨,茫茫何处藏舟壑.记玉箫、金管振中流,今非昨”.像《满江红·感事》“看金戈满地,万山云叠.斧钺行边遗恨在,楼船横海随波灭.到而今、空有断肠碑,英雄业.”[12]两首作品写于由明入清之时,徐灿的亡国之恨积郁于心、难以释怀,尚且只能用、只敢用前朝的故事点出心情.到了后期,她的亡国之恨滑向了更加深刻与空幻的境地.如《少年游·有感》中的“衰杨霜遍灞陵桥,何物似前朝.夜来明月,依然相照,还认楚宫腰.”《虞美人·感兴》中的“隋堤弱絮年年舞,谩惜今和古.长江凄咽为谁流,难道雨花春时休.”[13]春秋、五代、隋唐……无数个王朝灭亡都已经灭亡,不变的只有江山与景色.是放开了对明朝灭亡的执念,也带有某种程度上的绝望.朝代会更迭,青春、人事执着、功绩这一切都将逝去,都将是空幻的……
两人的描写的着力点出现了微妙的差异,呈现两种风貌.前者着力于在情感的深度上下功夫,后者则在思想的深广方面努力.我们很难去评价哪一种方式更好,每一种都产生于各自相对应的背景,产生了不同的表达效果.
从前人评论的角度来看,对于李清照,人们肯定了她作为一位女性词人的独特风貌；对于徐灿,评论者们惊讶于女性如何能写出这样的作品.其实正是一种弱化了性别意识而做出的评判.得出这样的结论,正是与两人的描写内容有关.易安作品写情写心,带有强烈的个人化色彩；湘蘋写兴亡之感,写的也是一种普世化的观念,其实是将视线从闺阁中看向更远的地方.
三.语言风格比较
以众多才女的角度看,相信她们每次翻开李清照的文集时,内心一定是复杂的.一方面,易安是词学导师、《漱玉词》是写词样本.另一方面,这位文坛前辈已经达到了难以企及的高度,后人的每一次写作,或许都带有模仿她的影子.
如徐灿的“一种分鸾,两地黄昏雨”[14]与易安的“一种相思、两地闲愁”[15]同样强调的是夫妻两地分居的惆怅；如徐灿的“几日离愁愁未了,今朝又上眉端”[16]和李清照的名句“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”[17]从表达的情感到描写的方式都是暗合的.更遑论徐灿的《长相思.别意》“花冥冥,水泠泠.雨雨风风满碧汀.劳劳长短亭.想凄清,倚银屏.点点声声不忍听.盈盈泪满蘦.”[18]一词中八个叠词的连续使用,更可看作是对李清照的《声声慢》的一种致敬.
细化到描写家国之恨的作品中,两人作品的这种相似性也极为明显.从大的方面来看,两人的作品注重炼字炼句,语句中颇多创新.与梦境相关,李清照有“帘外五更风,吹梦无踪”[19]中“吹”梦刻画出了一种无理有情之怨,写的是深夜难眠、孤独寂寥之情.徐灿有“残灯窥短梦,梦也无多,消得啼鸟恁淩迸.”[20]写深夜难眠室通过写对外界环境的“埋怨”,实则写对过往的思念,笔法特征与易安有相似之处.
但由于两人描写内容上的侧重不同,作品风格呈现出不同风貌.
李清照的文章以流丽而情深为主,能够最大限度地引起人们的共鸣.这使得作者在语言上避开生典,多使用一些平常语,甚至使用一些宋代的方言词,散文化的句式,生动形象的比喻……诸如这些具有李清照特色的描写技巧,其实最终的目的都是减少读者阅读时的陌生感,使作品情真意切.
而徐灿,在开拓国家兴亡之感的内容层面的要求下,作品风格则偏向典雅含蓄.作品大量使用了前朝的典故来暗示自己对于故国的怀念.王昭仪的满江红之典、南枝、胭脂井、刘郎……堆叠的历史掌故背后是作者对于历史的深刻思考.
总的来看,徐李二人无论是在词作内容、还是描写方式上,其实都与她们的词学观点有某种程度上的关联性.李清照在《词论》中说道：“词别是一家”,强调词体有别于诗体,应该综合协音律、尚浑成、多故实等多个方面的特点.对于词作本色的柔婉特征较为重视.
而明清之交,作词的典雅已经替代其音乐上的要求,成为当时人们评价词作的一大重要标准.我们从徐灿丈夫陈之遴在《拙政园诗余序》中记载的文字也能发现一些徐灿的偏好.他写道：“（徐灿）所爱玩者,南唐则后主,宋则永叔、子瞻、少游、易安,明则元美（王世贞）.若大晟乐正辈,以为靡靡无取.”[21]这一段话中,最明确的一点,徐灿认为大晟词人毫无可取之处.其实暗示了音律、内容两方面的比较中,徐灿更强调内容上的深刻.
参考文献
[1][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.
[2][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.
[3][宋]李清照著.吴慧娟导 读.李清照词集[M].上海:上海古籍出版社,2017.
[4][宋]李清照著.杨宝成编著.李清照全集[M].武汉:崇文书局,2015.
[5][清]徐灿著,黄嫣梨.月痕休到深深处:徐灿词注评[M],上海:上海古籍出版社,2004.
[6]张宏生,偏离与靠拢——徐灿与词学传统[J],暨南学报,2005(02).
注释
[1][清]王士祯,花草蒙拾[M],丛书集成续编164卷,24.
[2][清]陈维崧撰,冒褒注,妇人集[M],北京:中华书局,1985(1):7.
[3][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):(序言)20.
[4][清]陈廷焯编选:词则放歌集[M],上海:上海古籍出版社,1984,05(1):(卷六)20.评其《永遇乐·舟中怀旧》.
[5][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):132.
[6][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):71.
[7][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):38.
[8][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):156.
[9][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):102.
[10][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):146.
[11][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):156.
[12][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):165、167.
[13][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):45、48.
[14][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):107.题名为《蝶恋花·春闺》.
[15][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):21.
[16][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):94.题名为《临江仙·病中寄素庵》.
[17][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):21.
[18][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):3.
[19][宋]李清照著.徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社,2013.04(1):126.
[20][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):125.题名为《洞仙歌·梦江南》.
[21][清]徐灿著,程郁缀编著.徐灿词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.01(1):(序言)22.
(作者单位：暨南大学）
概括总结:这是一篇适合徐灿和李清照和词作比较论文写作的大学硕士及关于李清照本科毕业论文，相关李清照开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
1、 李清照词中表现愁的意象 ◎程扬李清照流传下来的词除几首存疑之外,大约有五十首 在这约五十首词中,有咏梅花的、咏桂花的以及咏菊花的…………,而和表达愁情有关的词作就有三四十首,这其中有表达思念丈夫的离愁的也有表达家国之思的国愁.
2、 李清照词的语言艺术特点 摘 要李清照在明清以来的词学批评中,被推尊为“词国女皇” 由于其深厚的文学功底,完美的艺术创作手法也因此广为流传 在语言艺术手法上,李清照擅长白描、善用口语,“以浅.
3、 苏轼和李清照婉约词的差异 内容摘要宋朝是我国文学史上词的 "巅峰时代 " 这一时代,才人佳作频出,涌现了一批著名词人和流派,如苏轼、辛弃疾为代表的豪放派,和以柳永、李清照为旗帜的婉约派,两派对峙争雄、相映生辉 虽然两派争雄对峙,但.
4、 论苏轼、李清照词中的陌生化 俄国形式主义是俄苏1914年至1930年出现的文学理论流派,由评论家什克洛夫斯基提出 它立足文本,更加注重文学的特殊性 在此体系中,“陌生化”作为一个核心内容存在 &ldquo.
5、 从李清照词论词体特征 诗与词,此两种文学体式向来为人们所并举 诗与词固有相似、相通之处,但相比较而言,词“能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言”,又有“诗之境阔,词之言长”.
6、 一种相思，两种情话──李清照词和萨福抒情诗比较赏析 摘要李清照的词和萨福的抒情诗情思柔美,言辞婉妙,是她们艺术个性的表达,也是对各自文化文学传统的继承和创新 在描写人物心理时,李词和萨福诗使用了对比鲜明的意象—“冷雨&rdquo.