论文李清照词中冷的内涵探析，本文是关于李清照词类硕士学位毕业论文范文与李清照和李清照词和内涵探析相关论文如何怎么撰写.
内容摘 要：细读《李清照词集》,有一个极其有趣的细节引人注目,李清照在她的多篇作品中均提到了一个感觉“冷”,而这样的“冷”从李清照的现实生活情况看来是可以忽略不计的.李清照的“冷”在生理感受上微乎其微,可却作为一种灵感知觉多次出现在词作之中.李清照之“冷”有如下特点：其一,词人作词之时尚在秋天而非寒冬,气候之寒微弱,与岑参式“冷”不同；其二,词人拥有充裕的生活物资,有足够的御寒能力,可依然对“冷”如此敏感,与杜甫式“冷”不同；其三,词人早期爱情美满,深居闺中,与唐玄宗式“冷”不同；其四,词人入词之“冷”常是“枕席之冷”而非其他,并且重复出现,力笔凉生枕簟.前期的“冷”主要从生理层面的敏感抒发寂寥孤独与相思之苦,后期之“冷”则直接融入了心理感受,或与泪相承,或直抒冷冷清清之臆.从“冷”的程度而言,李清照之“冷”随着生活的变迁有一个逐渐深化的过程.最初“玉簟秋”之微微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦萦,再到“被冷香消新梦觉”的由凉到冷,以及最后的“凉生枕簟泪痕滋”的物是人非,“寻寻觅觅,冷冷清清”的身心俱冷.不断加深的“冷”的程度体现出李清照逐渐凉透的生活和心境.“冷”的深化起因于她生活的变迁.生理层面的“凉”到心理层面的“冷”是一位才女用温度所写的关于一生的歌.
关键词：李清照冷情感
敏感是诗人的天性,对于宇宙万物的宏观或细微变化有着独特的情感体验.这样的情感体验往往生长于一个特殊的时空环境中,生成于一个特殊的情境.范仲淹写《渔家傲·秋思》有感于“塞下秋来风景异”的“异”,李煜写《虞美人·春花秋月何时了》的一江愁思起发于“小楼昨夜又东风”的凄凉情境.诗人正是能够敏感地捕捉到时空中的视觉、嗅觉、味觉、触觉、听觉等变化,结合自身生活情感经历,与之发生化学反应而成诗篇.宋代女词人李清照同样拥有着如此敏感的天性.细读《李清照词集》,有一个极其有趣的细节引人注目,李清照在她的多篇作品中均提到了一个感觉“冷”,而这样的“冷”从李清照的现实生活情况看来是可以忽略不计的.李清照的“冷”在生理感受上微乎其微,可却作为一种灵感知觉多次出现在词作之中.前人对李清照已经做了大量的研究,主要领域在于李清照诗词的艺术特色,李清照作品的比较研究,清照诗词的艺术地位等.此类研究有利于读者宏观理解李清照,了解其艺术特色和词坛地位.本文拟从李清照多篇词作中的“冷”的感觉入手,浅探李清照对“冷”极其敏感的原因和其背后的内涵.试从细微感觉“冷”探讨李清照心灵深处的情感知觉.研究角度和内容具有一定的创新价值.
一.诗词之“冷”概述
李清照并不是我国古代诗词中叙述“冷”的独创者.唐代的杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中写道“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”,用以描写生活条件的恶劣；也写过“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,批判贫富悬殊的社会和底层人民的苦难；岑参在《白雪歌送武判官归京》中写道“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”,写的是边塞环境的恶劣和军旅生活的艰苦；宋代的苏轼在《定风波·三月七日》中写道“料峭春风吹酒醒,山头斜照却相迎”,写春日下雨的微寒感受；五代的李煜在《浪淘沙令·帘外雨潺潺》中写道“帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒”,写的是亡国之君身处他方的凄苦.不难看出,“冷”作为一种感觉,它在诗词中的存在大多以生理感受为主,且这样的生理感受是具有产生的条件的.或是岑参式的天气苦寒所致,或是杜甫式的生活条件不足所致,亦或是李煜式的二重因素,身心俱寒.“冷”作为一种感觉并不仅仅停留在生理感受层面,诗人使其进入到心理层面,借此来传到内心的情绪、情感和情怀,家国情怀、忧国忧民,当然也有爱情失意的哀婉.白居易在《长恨歌》中写道“鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共”,写的是唐玄宗在痛失爱人杨玉环之后,在夜晚忧思浓郁,感叹贵妃不在,便觉罗衾不耐寒的哀婉凄凉.此句与李清照式的“冷”似有异曲同工之妙,下文将作阐述.
二.清照之“冷”
（一）多情而“冷”
1.两处相思
李清照作词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时,月满西楼.花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.此词是李清照前期的作品,作于婚后不久,清照与夫君分别之后.红荷凋残,说明已经由夏入春,面对季节交替,作者的第一触觉感受是玉簟生凉.此意象有两个特点,其一是对写作对象的选择,玉簟,是词人睡觉的地方,面对入秋生凉,词人感受的凉意来自于夜晚睡觉的枕席,有独居空房之意；其二是凉的程度,属于微凉,而正是这样微弱的凉意却能够使李清照感受明晰,淡淡的忧愁和夜晚的寂寞交织而来.但此词的“冷”读起来却与白居易《长恨歌》式的“冷”有着不同的韵味.闺中女子兰舟独歌,期盼雁衔锦书,她的忧愁是暂时的,是双向的,是能够得到爱人的回应的.“一种相思,两处闲愁”,与其说是因爱而生的愁绪,不如说是“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,此句极好地诠释了爱情的默契.即便此刻的分离给李清照带来了愁绪,但总体而言,清照是幸福的,她的相思并不是寂寞的.两情相悦是爱情的上佳状态,而短暂的离别方才生出了“玉簟秋”的微微凉意.从感情生活的角度讲,李清照式的“冷”与唐玄宗的“鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共”之“冷”是不同的,前者是爱情中的多情之“冷”,而玄宗是爱人仙逝,永无希望的绝恋之“冷”.
2.魂牵梦萦
李清照作词在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.此词的“冷”与《一剪梅·红藕香残玉簟秋》有相似之处,亦写秋后半夜枕席之“冷”.“冷”,《说文解字》有云：寒也,主要是指温度低.从“冷”产生的条件来看,其并不产生与酷寒之天,与“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”截然不同；从对“冷”的抵御能力来看,此词作于李清照早期,此时的李清照身份高贵,物质生活优渥,有足够的物资抵御秋天的微寒.唐玄宗亦是如此,身为帝王,对于“路有冻死骨”生理感觉几乎是没有的.故此,又与杜甫的“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”之“冷”迥乎不同.那么,李清照又为何执着地以“冷”入词呢？此处的“冷”并没有苦涩的味道,而是因爱而生的寂寥.“瑞脑消金兽”是饱读诗书的才女之生活标配,“玉枕纱橱”彰显李清照与赵明诚并非贫贱夫妻百事哀,而“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”则体现出闺中妇人诗情画意的生活状态.一切皆美好,若不是因为佳节又重阳而所思在远道,“半夜凉初透”则不会成章.此词中的“冷”并非寒冷彻骨,只是程度较轻的“凉”.与唐玄宗的“鸳鸯瓦冷霜华重”也有不同,唐玄宗的“冷”是气候之“冷”与绝恋之“冷”的双重作用,而清照之冷却是“翡翠衾寒谁与共”的孤独寂寥.这份寂寥与唐玄宗的绝恋之苦是不能比拟的,“莫道不消魂”更像是少女的天真和的娇嗔,即“你可别说我没有因为想你而魂牵梦萦”,有爱的对象和爱的回应,寂寥和孤独都是双向的,故此,忧愁也是“蜜甜的忧愁”.
3.由凉转冷
词作《念奴娇·春情》：萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭.宠柳娇花寒食近,种种恼人天气.险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味.征鸿过尽,万千心事难寄.楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚.被冷香消新梦觉,不许愁人不起.清露晨流,新桐初引,多少游春意.日高烟敛,更看今日晴未.此词亦是李清照早期作品,作于丈夫赵明诚独自游览距青州约一百七十里的名刹灵严寺期间.清照再一次选择了自己的就寝之物“被席”作为作词材料,生成“冷”的感觉.与前两首词不同的是,此词“冷”的感受程度更深.由最初的“玉簟秋”即微微凉意到“半夜凉初透”,再到“被冷香消新梦觉”,直抒“冷”之胸臆.词人充裕的生活物资所形成的对“冷”的抵御能力与词人对“冷”的敏感的感受力之间的矛盾再次出现.词人的“冷”仍然从生理层面的微弱感受深化到心理层面,化作一缕忧郁表现在词作当中.此三首次的创作背景相似,可为何此词的“冷”之程度更深呢？我认为原因有二：其一,生活状态对词人心境的影响.《一剪梅》中有“轻解罗裳,独上兰舟”的悠闲惬意,《醉花阴》中有“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”的诗情画意,纵然处于与丈夫两地分离的情境之中,可优雅的生活状态依然能够为词人增添情趣与雅趣.然而,《念奴娇·春情》中却是“重门须闭”、“重重恼人天气”,出门寻乐不能,只能聊作诗词以派遣寂寞,可偏偏又是“险韵诗成”.百无聊赖的生活和纷乱的思绪加重了词人的怀人之苦,故成“被冷”之语.其二,情无可托,单面相思,《一剪梅》中有“一种相思,两处闲愁”的默契,《醉花阴》中也有“莫道不消魂”的俏皮,能向丈夫寄托情书的自由与机会,可在《念奴娇·春情》中,却只能是“征鸿过尽,万千心事难寄.”相思之情无法排遣,无法寄托,也更难得到丈夫的回复,方成“被冷”之章.
（二）伤心之“冷”
1.物是人非
《南歌子·天上星河转》：天上星河转,人间帘幕垂.凉生枕簟泪痕滋.起解罗衣聊问夜何其.翠贴莲蓬小,金销藕叶稀.旧时天气旧时衣.只有情怀不似旧家时.此词为词人流落江南后所作,清照处于国破家亡,夫丧身零的悲惨境遇之中.与前三词不同的是,此词的“凉”与“泪”紧密相承.同是旧时天气,可是罗衣已旧,夫君已逝,“赌书消得泼茶香,当时只道是寻常”,情爱再深,已成绝恋.此词的凉虽依然由枕席生出,可却不似前词有“蜜甜的忧愁”,而是与泪相连,有“翡翠衾寒谁与共”之痛.词人感慨生活变迁,痛切心扉,在“物是人非事事休,欲语泪先流”之中凉生枕簟.
2.冷冷清清
《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急？雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘？守着窗儿,独自怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得！“寻”是有方向的寻找,“觅”是没有方向的找寻,词人想要找点什么却又终究不知道要找什么,去哪儿找,心境之低迷,情绪之低落在词头初显.“冷”是外部的寒冷,“清”是心理层面的凄清,李清照在此词中的“冷”是身心俱冷.孤身零落,是身的“冷”,家破人亡,是“心”的冷,内外兼具,故而凄凄惨惨戚戚.没有优雅舒适的生活状态作为调剂,也没有两地相思、魂牵梦萦的情爱温润生活,所以天气的变化,季节的交替使得词人脆弱的神经格外敏感,“乍暖还寒,最难将息”,李清照对“冷”的感觉依然是如此敏感的,她惧怕天气转凉时候带来的寒冷,更惧怕的是这种寒冷须得一个人独自承受.此时的词人已不再是深处闺阁的贵妇,天涯沦落,使得“冷”在生理上的感受格外明显；家破人亡,生理上的“冷”转化为心理上的凄凉,加重了心灵上的凄苦,故而“乍暖还寒时候,最难将息”.梧桐细雨,双重悲凉的意境在词人的视觉层面更添悲凉,凉到心底.黄昏点滴,更添寒冷,雨之冷与即将到来的夜之冷逐渐席卷全身.此词之中的“冷”随着文词的前进而程度不断加深,不断加重,天气之寒,身体之冷,意境之凉,心灵之凄,共同组合成《声声慢·寻寻觅觅》之“冷”,这份“冷”便形成了“怎一个愁字了得”之愁.
三.结语
综上所述,李清照之“冷”有如下特点：其一,词人作词之时尚在秋天而非寒冬,气候之寒微弱,与岑参式“冷”不同；其二,词人拥有充裕的生活物资,有足够的御寒能力,可依然对“冷”如此敏感,与杜甫式“冷”不同；其三,词人早期爱情美满,深居闺中,与唐玄宗式“冷”不同；其四,词人入词之“冷”常是“枕席之冷”而非其他,并且重复出现,力笔凉生枕簟.前期的“冷”主要从生理层面的敏感抒发寂寥孤独与相思之苦,后期之“冷”则直接融入了心理感受,或与泪相承,或直抒冷冷清清之臆.从“冷”的程度而言,李清照之“冷”随着生活的变迁有一个逐渐深化的过程.最初“玉簟秋”之微微凉意到“半夜凉初透”的魂牵梦萦,再到“被冷香消新梦觉”的由凉到冷,以及最后的“凉生枕簟泪痕滋”的物是人非,“寻寻觅觅,冷冷清清”的身心俱冷.不断加深的“冷”的程度体现出李清照逐渐凉透的生活和心境.“冷”的深化起因于她生活的变迁.生理层面的“凉”到心理层面的“冷”是一位才女用温度所写的关于一生的歌.
参考文献
[1]白居易：《白居易集》,湖南：凤凰出版社2014年第1版.
[2]岑参：《岑参集》,山西：山西古籍出版社2010年第1版.
[3]杜甫：《杜甫诗选》,江西：江西美术出版社2012年第1版.
[4]李清照：《李清照全集》,北京：中华书局2016年第1版.
[9]许慎：《说文解字》,北京：中华书局2015年第2版.
[10]周思思：《从李清照朱淑真的诗文看其婚姻价值取向》,《中南民族大学学报》2016年第1版.
[11]张宗刚,綦维：《李清照的女性意识》,《文史哲》2011年第2期.
（作者单位：重庆师范大学）
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参考文献：
1、 柳永和李清照词的异同 浅析柳永与李清照词的异同○李 娟（包头铁道职业技术学院,内蒙古 包头 014000） 摘要 柳永和李清照是宋代词坛上婉约派的代表人物,两人因各自诗词风格的不同而著称于世 他们的诗词有相同之处,也各.
2、 李清照词中表现愁的意象 ◎程扬李清照流传下来的词除几首存疑之外,大约有五十首 在这约五十首词中,有咏梅花的、咏桂花的以及咏菊花的…………,而和表达愁情有关的词作就有三四十首,这其中有表达思念丈夫的离愁的也有表达家国之思的国愁.
3、 李清照词的语言艺术特点 摘 要李清照在明清以来的词学批评中,被推尊为“词国女皇” 由于其深厚的文学功底,完美的艺术创作手法也因此广为流传 在语言艺术手法上,李清照擅长白描、善用口语,“以浅.
4、 论苏轼、李清照词中的陌生化 俄国形式主义是俄苏1914年至1930年出现的文学理论流派,由评论家什克洛夫斯基提出 它立足文本,更加注重文学的特殊性 在此体系中,“陌生化”作为一个核心内容存在 &ldquo.
5、 从李清照词论词体特征 诗与词,此两种文学体式向来为人们所并举 诗与词固有相似、相通之处,但相比较而言,词“能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言”,又有“诗之境阔,词之言长”.
6、 一种相思，两种情话──李清照词和萨福抒情诗比较赏析 摘要李清照的词和萨福的抒情诗情思柔美,言辞婉妙,是她们艺术个性的表达,也是对各自文化文学传统的继承和创新 在描写人物心理时,李词和萨福诗使用了对比鲜明的意象—“冷雨&rdquo.