论文从李清照词论词体特征，该文是李清照词类有关毕业论文提纲范文和词论和李清照和特征有关毕业论文范文.
诗与词,此两种文学体式向来为人们所并举.诗与词固有相似、相通之处,但相比较而言,词“能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言”,又有“诗之境阔,词之言长”之说.产生于民间创作的词,最开始是写给歌女歌唱、用以遣兴娱宾的歌词,李后主“变‘伶工之词’为‘士大夫之词’”[1] 后,尽管民间文学和文人创作联系在了一起,但词依旧保留着其“从俗”的一面,长短错落,不甚整齐,具有着独属于词的词体特征与美感.“言其业,李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安至矣,词之正宗也.”[2] 李清照词是“婉约之宗”,在婉约词中占有重要地位,从李清照词中可观词的词体特征.
一、浅析词的产生
词源于民间,始于唐,兴于五代,盛于两宋.
中唐以来,世俗地主逐渐取代了门阀贵族统治.封建经济的发展使商业化程度明显提高,市民阶层兴起,人们对民间文化的需求愈发强烈.都市经济的畸形发展一定程度上使社会享乐意识膨胀,宫廷中有乐坊教坊,街道上有青楼妓馆,官僚豪商也在家中培养伶工、歌姬.意识觉醒,人欲横流.佛、道思想盛行,儒家思想衰落,“兼济天下”与“独善其身”的矛盾变得激烈,难以调和.
此时,诗历经时间和文化的打磨,迎来了被视为中国历来诗歌水平最高的黄金时期,不再切近民间,已经高不可攀.“初唐四杰”,盛唐时期的李白、王维,中唐时期的白居易、刘禹锡,晚唐时期的李商隐、温庭筠……随着唐诗的成就达到一定高度,对于形式、格律、字词的要求也愈发考究,这意味着它已成为“特权阶级”专属的贵族文化,无法满足民间的需求.而民间必然会生发出属于自己本身的文化.在采用长短句后,句法组合变得更加参差多变、复杂灵活.诗的五言、七言形式发生变化,出现了区别于唐代近体诗的三、四、六句法.如李煜词：
剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.
离恨恰如春草,更行更远还生.
不仅音韵形式发生变化,题材和语言也趋于通俗化,内容上更加切凡琐碎的生活.不但很少取用典故,而且高度口语化,甚至俚语入歌.如李煜词：
一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹.
深院静,小庭空,断续寒砧断续风.
词在日常生活中,原本是用来唱的,它颇有些当代流行歌曲的味道.词本是按谱填词而得,音韵的节奏是它必不可少的组成部分.最初的民间词,被士大夫所鄙弃,被称作“靡靡之音”.而李后主使“靡靡之音”与士大夫文人创作联系起来,变成了一种适应高层文化的文学.这样,诗与音乐的结合就产生了词.
二、从李清照词论词体特征
1. 体制短小,状物轻灵
《尚书? 尧典》：诗言志,歌永言,声依永,律和声.脱离了“言志”、“载道”的词,不再偏重叙事,也不需要追求博大开阔的意境,它本就是倚声而填、供人唱和的“歌辞之词”.离开了一定情感的压抑和规矩的束缚,在填词过程中,人的生命意识、自我关怀意识被唤醒,产生了或是有意而为之、或是无意识流露的情感表达.词人可以自由表达所见所观、心绪情感,也正是在这种随笔即兴中,内心潜在的微妙情感得到了或多或少的宣泄.
不同于诗的广博宏大,词中字面意象多轻灵细巧.摄取意象不厚重,纤柔弱美.在四时变化、自然时序上,词多言疏星、淡月、清风、秋阑,“淡云来往月疏疏”“渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依 ”；在物态景观、草木山河上,词多言闲窗、深庭、烟渚、残红,“染柳烟浓”“露浓花瘦,薄汗轻衣透”.凭着诗人对生活的一份体察和敏感,无关政教、抱负、哲理的内心的微波动荡化为了唱词,意象纤小,却又无比真实可及.
2. 偏深偏狭的意绪开拓
所谓偏深,意指词可以描摹难以言传的心绪.诗更偏重叙事,而词更偏重抒情,言深怀幽怨、哀怅感思,描摹人的心态意绪.“这类本无‘言志´ 之用心的作品,有时却反而因作者的轻松解放的写作心态.而于无意中流露了作者潜意识中的某种深微幽隐的心灵之本质,而因此也就形成了小词中之佳作的一种要眇深微的美.” [3]
词充当着一种抒怀的工具,被许多词人借词以纾解生命中的某种情怀,抒发生命中某种被情感扩大化了的独特体验.这种纾解必然会带有几分“闲情”的味道,充斥些生命意义上的惆怅和感伤.如“眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早”“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”.
所谓偏狭,意指词以男女为题材.词中可以叙写闺房儿女的相思怨别,也可以歌写艳丽的*、绮丽的爱情.是一些在道德上多少或有被排斥,却平常无比、不可或缺的生命情感的外在流露.又有词人如小令胜手晏几道,溺于情,伤于情,痴于情,以写男女相思之情的形式表现己身伤心事.词虽短虽小,却不呆板、不枯燥、不规矩,正是因它包含情感,满溢生命体验.如“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重.”“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅.”
3. 深沉的忧患意识与浓郁的感伤风格
词根植于时代,具有其独有的时代气息.“歌谣文理,与世推移”[4] 正如此理.时代的政治、经济、文化潜移默化中浸润了词文化的生命,不可避免的为词打上鲜明的烙印.安史之乱后,五代十国的分裂局面展开.战争频仍,南唐延续着对唐的最后的坚守,维系着表面的繁荣.五代十国中本最富有的南唐,逐渐被掩埋在岁月的沉渣里.北方强敌宋的压境使它无力抗击.无助、无力、无奈的感伤与忧郁萦绕于文人之心,经久不息.而宋也处于金、辽、西夏的压迫下,积弱积贫,逢战多败,交纳岁币在弱势的地位延续了300 年.这样,宋词顺理成章的延续了那份忧郁和颓废的气质.
赵明诚去世后,建炎三年,金军南下,李清照奔往越州.后建康被金人攻破,李清照奔往温州,后又奔往越州.迫于政治局势的动荡,四处奔波,难以安定.孤身流落江南,颠沛流离,其间苦楚难言自见于词之字里行间.如“故乡何处是,忘了除非醉”“空梦长安,认取长安道”.在李清照词中,国破家亡的时代动因与个人身世情感高度结合.
学术思想间的激荡、碰撞,丰富了词人内心的缠绵郁结,增添了词人的内敛气质.“苏词之意蕴的深曲,乃是由于其儒家的用世之心受到挫折后乃遁而为道家之超旷的一种双重的修养；辛词之意蕴的深曲,则是由于其英雄之意志受到外界之压抑所形成的一种双重的激荡；至于朱词之深曲,则只是由于爱情之追求在礼教之约束下所形成的一种既想要突破礼教又终不得不驯服于礼教的挣扎与矛盾.”[5] 在这个压抑、屈抑的时代背景下,生命流逝的伤逝、风花雪月的闲情、凝视经验的内省、出处世仕的矛盾、家国不稳的忧患成为了时代的文学主题.尽管似乎充斥着颓废之感,但惆怅、感伤、忧愁本就是生命中不可或缺的本质情感,随着生命的交迭流转,频添新愁,生生不息.如“莫道不消魂.帘卷西风,人比黄花瘦.”“熏透愁人千里梦,却无情.”
4. 以纤柔为美的南方文学的特征
骏马秋风冀北,杏花春雨江南.相较北方山水的寥廓雄奇,绝巘险峰,江南的山风水韵多了分灵秀,少了分壮丽.相较北方宫廷建筑的占地广大,气势压人,南方园林建筑虽占地不大却玲珑精巧,亭、榭、廊、阁、轩、楼、台、舫、厅堂的精妙设计达到了步移景异、处处皆境的幽深美感.这在潜移默化中塑造了词体文学曲折幽深和妩媚纤柔的特色.这种“庭院深深深几许”的深静建筑格局使词充满幽隐含蓄之美,处处多精巧玲珑的物象使词愈加妩媚纤柔.山是“小山”,雨是“小雨”,窗是“小窗”,枕是“玉枕”.如“小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉”“佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透”.
宋在“澶渊之盟”后的一百二十八年没有经历过战争,是中国第一个使用纸币的朝代,经济的繁荣、贸易的频繁使城市愈加繁华.江南城市的旖旎风光和“满袖红楼”的环境塑造了词体香艳的特色.词人用绮丽华美的物象、耀眼明艳的色泽、馨香满溢的气息,给人以深刻的感官印象.氤氲萦绕的香雾、香烛、香腮,色泽艳丽的金钿、金缕,玲珑精巧的玉枕、绣幕.如“庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.”“淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿.”
在传统认识中,“江南小气”与词风的柔弱气质不无关系.江南的含蓄、柔美、温和、内敛塑造了词的隐曲姿态.如叶嘉莹所说,反观前代词人之作,凡被词评家们所称述为低回要眇、沉郁顿挫、幽约怨悱的好词,其美感之品质都属于一种“弱德之美”.南渡词人李清照将家国之感和身世之悲化而为词,字里行间流露出的哀叹和感伤充满着这种“弱德之美”.如“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得！”“醉莫插花花莫笑.可怜春似人将老.”
5. 词体文学的“富贵”色彩
词反映着生活,在政治稳定,商业频繁,城市繁荣的背景下,达官贵人在创作词的过程中,不可避免会流露出雍容富贵的姿态,兴起的市民在创作词的过程中,也会不可避免流露出夸富的心态.如“铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚.”“瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松.”
“富贵”色彩,又“富贵”在生命的体验,是生命内在气质的丰富.“既有诗的直接感发的力量,同时也有委婉曲折的深隐情意,这样的作品才是词里面好的作品.”[6] 在内心真正沉静下来的时候,生命本质的幻灭感、空虚感、缺憾感才能自然流淌,浸润人的生命,洗礼人的生命.如“雁过也,正伤心,却是旧时相识.”“花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.”词人的生命意识实现了真正的觉醒,隐曲幽悱的情感扩大,外溢成词.
三、结语
李清照是中国文学史上最伟大的词人之一,有千古第一才女的佳誉.李清照词近雅而又不远俗,“语尽而意不尽,意尽而情不尽”的幽微要眇之美在她的词中展现得淋漓尽致,独步一时,属婉约之词宗.正如杨慎所言：“宋人中填词,易安亦称冠绝,使在衣冠,当与秦七（秦观）、黄九（黄庭坚）争雄,不独争雄于闺阁也.”[7]
李清照是南渡词人的代表人物,她的词以南渡为分界,分为前后两个阶段.前期词以《如梦令. 常记溪亭日暮》《一剪梅. 红藕香残玉簟秋》为代表,多抒发其悠闲情致、怅惘闲愁、闺阁伤春的思情,清丽细腻.后期词以《武陵春. 风住尘香花已尽》、《声声慢. 寻寻觅觅》为代表,多怅叹其幽隐怨悱、孤凄伤寂、不能自言的愁郁,低回要眇.她将特殊的女性情感凝流在词的字里行间,展现出女性的阴柔婉约之美.
“词要曲折深隐才是美,要有言外之意.”[8] 从李清照词可观词体之特征,要眇宜修,幽微深隐,婉曲含蓄,参差有致,音韵和畅,言有尽,而意无穷.
综上所述,此文为一篇关于经典李清照词专业范文可作为词论和李清照和特征方面的大学硕士与本科毕业论文李清照词论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 柳永和李清照词的异同 浅析柳永与李清照词的异同○李 娟（包头铁道职业技术学院,内蒙古 包头 014000） 摘要 柳永和李清照是宋代词坛上婉约派的代表人物,两人因各自诗词风格的不同而著称于世 他们的诗词有相同之处,也各.
2、 李清照词中表现愁的意象 ◎程扬李清照流传下来的词除几首存疑之外,大约有五十首 在这约五十首词中,有咏梅花的、咏桂花的以及咏菊花的…………,而和表达愁情有关的词作就有三四十首,这其中有表达思念丈夫的离愁的也有表达家国之思的国愁.
3、 李清照词的语言艺术特点 摘 要李清照在明清以来的词学批评中,被推尊为“词国女皇” 由于其深厚的文学功底,完美的艺术创作手法也因此广为流传 在语言艺术手法上,李清照擅长白描、善用口语,“以浅.
4、 论苏轼、李清照词中的陌生化 俄国形式主义是俄苏1914年至1930年出现的文学理论流派,由评论家什克洛夫斯基提出 它立足文本,更加注重文学的特殊性 在此体系中,“陌生化”作为一个核心内容存在 &ldquo.
5、 一种相思，两种情话──李清照词和萨福抒情诗比较赏析 摘要李清照的词和萨福的抒情诗情思柔美,言辞婉妙,是她们艺术个性的表达,也是对各自文化文学传统的继承和创新 在描写人物心理时,李词和萨福诗使用了对比鲜明的意象—“冷雨&rdquo.