论文唐诗宋词中的色彩词汇运用，该文是唐诗宋词参考文献格式范文与唐诗宋词和浅谈唐诗宋词和色彩相关硕士学位论文范文.
徐 敏1 丁 艳2
（1.成都艺术职业学院,四川 成都 611430；2.四川医科大学,四川 泸州 646000）
[摘
要] 在唐诗宋词的鉴赏分析基础上,我们发现唐诗宋词色彩词汇的运用有同色系、对比系或多种混合色彩的形式出现,色彩词汇运用之作用为渲染外界环境,精致主题人物,或融入主观情感,展现作者内心的情感.最后,唐宋因时代特点的不同,使用的色彩特点是有差异的,与同期欧洲色彩使用也有区别.
[关键词] 唐诗；宋词；色彩运用
中图分类号： H 131
文献标识码：A
文章编号：1672-8610（2016）7-0003-02
[基金项目] 四川省教育厅2015年一般项目《中国古代诗歌中的色彩词研究》阶段性研究成果,项目编号：16SB0334.
[作者简介] 徐敏,成都艺术职业学院公共教学部副教授,研究方向：语言学和应用语言学.
丁艳,四川医科大学基础教学部讲师,研究方向：语言学和应用语言学.
人类对世界的直接认识来自人类的眼睛,色彩带给我们的印象最为深刻,在所有的审美形式中是最为直观的.马克思曾说：“色彩的感觉是美感最普及的形式.”[1]唐诗宋词在中国古代文学史上占有地位独特的一席之地,是我国古典文学宝库中光辉灿烂的艺术瑰宝,它将我国古典诗歌的文字精炼、音韵和谐的艺术特色推进到了前所未有的高度.据《全唐诗》载,唐代有2200多位诗人创作了近5万首诗歌,《全宋词》中更是录入了词作近2万首,大量作品采用了色彩的方式表达,为诗歌构筑出特有的意象和意境,它们以引人入胜的色彩,以文字描摹出一个立体、生动的画面,还能传情达意,融会情感,令诗歌读起来颇具韵味,口有余香.
一、唐诗宋词中的色彩词汇运用
(一)同色系之色
唐诗宋词中色彩的运用,可使用同种色或接近色[2].如杜甫《江畔独步寻花七绝句（其五）》中有“桃花一簇开无主,不爱深红爱浅红”,将红色的深浅随心所欲地应用,表达了诗人的轻松欢悦之情.杜牧《山行》中说道“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”,枫树逢秋霜后必然是红色的,这枫叶之红远胜于初春红花之红,展现了诗人的忧伤情绪.崔护《题都城南庄》中有“去年今日此门中,人面桃花相映红”,用少女娇美的容颜之“粉红”和桃花艳丽的“粉红”作比,虽未直言,但含蓄、婉约又典雅,给人以无限的回味.再者晚唐之际派温庭筠《菩萨蛮》中就有“照花前后镜,花面交相映”,有相同的效果,贵族女子起得床来,梳洗打扮,拿起镜子前前后后地察看自己化妆效果,只见乌云般的发髻后面插戴着鲜艳美丽的花朵,很可能是红色的,粉红色的,与镜子里正面的贵族女子正值青春年华,透着粉红色的面庞,交相辉映,多美丽的花朵,多高的颜值！真是人如花,花如人！
(二)对比色之色
唐诗宋词中的色彩运用,对比色也比较多.杜甫《狂夫》中有“风含翠筱娟娟静,雨浥红蕖冉冉香”,风中的嫩竹子翠绿色,雨后的荷花是红色的,一红一绿显示的正是成都草堂附近百花潭中景色的娟秀静美.李清照的《如梦令》中“知否知否,应是绿肥红瘦”刻画出绿多红少,即叶多花少的画面,饶有趣味.苏轼《和孔密州五绝》中又有“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城”.将白色的梨花、深绿的柳枝、白色的柳絮同时置于一幅画面中,描绘了清明时节的春景.同题的另一首作品中,苏轼说“主人白发青裙袂,子美诗中黄四娘”.将一位独居三十年,少寡而居又擅长种花的林娘子画面式送入读者眼中,头发已是雪白,衣裙青绿,一位白发红颜的女子跃入脑海,这确是杜甫诗中种花女子黄四娘啊！
(三)多种色彩同现
有时,唐诗宋词中出现的色彩,是多种颜色并置的.白居易的《杭州春望》中说道“望海楼明照曙霞,护江堤白踏晴沙.涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家.红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花.谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜”.全诗捕捉了杭州所有的春天的对比色景象：红霞、白堤、翠柳、红袖、青旗、梨花、绿草等色彩的运用,将杭州春景描写得纤毫毕现,活色生香,宛如一幅杭州春景图,令人观诗如画,身临其境.
张志和的《渔歌子》“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”.诗人将西塞山春天的白鹭、粉红色的桃花、绿色的竹叶编成的帽子、雨披全部放入诗的画面,马上令读者感受到西塞山春景宁静祥和又清秀美丽.
初唐四杰之一的卢照邻《长安古意》之中,长安街头青牛、白马、金鞭、碧树、银台、黄月、彩车、白玉堂、青松……一切的色彩在诗中呈现出来,描绘了大唐长安城街头景象的五光十色、流光溢彩,令人目不暇接目眩神迷.
二、唐诗宋词中的色彩词汇的作用
(一)渲染外界环境,精致主题人物
唐诗中色彩的运用,有一部分主要是表现季节、气候、景色[3].还有一部分是用于刻画诗中出场的人物.如前文举例的杜甫《狂夫》、《江畔独步寻花》,白居易《杭州春望》,张志和的《渔歌子》,苏轼《和孔密州五绝》……均表现了春天的季节、春天的景象.杜牧《山行》、李贺《月漉漉篇》则表现了秋季、秋天的景象.色彩的运用描绘出不同时节、不同地域的景象,恰如各地风景画,色彩的运用增加了诗的韵味,有只可意会不能言传之妙.
色彩也可能用于精美刻画诗中主要人物,苏轼《和孔密州五绝》出场的林氏媪是人到中年风韵犹存美丽的女花农,温庭筠《菩萨蛮》作品画面中出现的是正值青春年华容颜姣好形单影只的贵族美丽女子,她们的服饰、妆容主要是通过色彩精雕的.
(二)展现内心情感,融入主观情感
色彩的审美心理不是孤立的,它受到国家、民族的*道德和审美意识的制约.各种色彩的运用,表达出特有的自信,这正是物质和精神俱开放的唐朝.唐朝以五光十色、流光溢彩来表达.如卢照邻之《长安古意》中万种色的运用,表现的与其说是卢照邻的自信、大气,不如说是那个时代的真实写照.
李贺《雁门太守行》“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起.报君黄金台上意,提携玉龙为君死”.全诗采用了色彩沉郁的“黑”、“紫”,色彩的质感是“压”和“凝”,这些色彩给人一种凝重压抑的感觉,边疆、战场、秋意、死志,顿时就有了悲壮的气氛、黑铁的味道,也是那个时代忧国忧民、保家卫国、渴求国家再度富强的情怀.
李贺《月漉漉篇》中“秋白鲜红死,水香莲子齐”运用“白”、“红”两色表现心情——秋季已至,荷花凋谢,将无限的惋惜之情融入其中.
宋词中色彩使用也是作者主观情感的附载成分[4].如陆游《钗头凤》中有“红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳”.“红”“黄”二色之用,所写正是陆游前妻唐氏举杯之手是青春红润柔软的,所奉之酒是的宫酿佳酒,作者感受到了满城春色,春色好,手好,酒好,实际上附载了作者的内心情感,可一切都好,却不再属于自己,与最爱的人生生分开,再不能亲近了,这是人生多大的遗憾之情.
三、唐诗宋词中的色彩风格比较
(一)唐宋诗词色彩差异
唐宋时代性格本就不同,唐代博大丰富而开放,所以色彩的运用更加挥洒自如、随心而欲.色彩中有万种色、五光十色、流光溢彩、光彩夺目,色与声、光、影互相应和,又运用了各类通感,这种丰美的视觉盛宴正是唐朝色彩运用的顶峰.前文所举的卢照邻《长安古意》、李贺《雁门太守行》都是这种五彩色信手拈来的运用,大气雄浑.宋代在“词为艳科”的文学观念保护下,较之于诗,更偏重于吟风弄月,精雕细琢,所以色彩运用更趋清新优柔,精美精致,更能激起审美愉悦.其诗词作品画面精致优美,但是透露出淡淡的哀愁,意蕴深远,令人回味.进入晚唐之际的韦庄、温庭筠的词及后来婉约派词作,多为这种类型.如果唐诗用色雍容华贵,富丽大气,宋代诗词就更讲究搭配颜色和清新别致.如果唐诗中的色彩运用是大家闺秀,胆大泼辣,宋词之中的色彩运用就是小家碧玉,精致优柔.
(二)唐诗宋词与西方色彩比较
欧洲6~12世纪正处于盎格鲁-撒克逊美术与维京时期、罗马式美术时期,此时色彩运用在油画作品、建筑绘画、玻璃上,色彩繁复,重重叠叠,且以为主体色彩.
唐诗宋词之色彩运用,深受当时文人画、院体画、中国画中的花鸟画、山水画影响[5],在中国画特色的材料墨中,加入不同量的清水,形成浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等深浅不一的墨色,画出黑、白、灰等不同的颜色,还充分运用了赭石、花青、石青、石绿等色,主体颜色有白、黑、绿、青、黄、红等,形成了或春意盎然、百花争艳、色彩斑斓的风格,或水墨淡设、诗情画意的风格,这些风格大异于欧洲的色彩和风格.例如北宋的王希孟《千里江山图》就是青绿山水的代表作品之一.在绘画上,具有与欧洲完全不同的中国画,在绘画上的色彩运用似乎影响到了诗歌创作上的色彩运用.当然,在唐代画作中,也大量运用了、金色,为画作构筑出富丽堂皇的风格.唐宋画作中的色彩,尤其是此处所说的“金色”,在诗词作品中也有典型体现,如“小山重叠金明灭”、“琵琶金翠羽,弦上黄莺语”……这又是唐宋诗词、画作与欧洲画作的色彩不谋而合之处.
自然界中任何事物都有独特的色彩,大自然原本就是一个色彩的天然宝库,文学家运用大自然中的色彩描绘美景美人,均已不再是纯粹的自然景色,而是文学家带着自身的经历、心灵的烙印,是感情化了的景象.所以,色彩在文学这一艺术形式中,是更为贴切的表达,丰富了表达的可能,传达了唐诗宋词特有的神韵.
【参考文献】
[1]马克思,恩格斯.马克思恩格斯全集（第13卷）[M].人民出版社,1960.
[2]鱼双燕.唐诗中的色彩描绘[J].青海师专学报（教育科学）,2009（2）.
[3]张倩竹,叶回苏.浅谈唐诗中的色彩和光影意向[J].活力,2010（1）.
[4]申云玲.走进宋词的色彩世界[J].晋中师范高等专科学校学报,2001（12）.
[5]谷晓恒.从唐宋词使用的颜色词看唐宋审美文化的内涵[J].青海民族学院学报（社会科学版）,2001（4）.
回顾述说：该文是一篇关于对写作唐诗宋词和浅谈唐诗宋词和色彩论文范文与课题研究的大学硕士、唐诗宋词本科毕业论文唐诗宋词论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
1、 从唐诗宋词里走出 贵州·蒋德明纠缠风吹凉了你漂泊在水上的影子,李清照为什么提前用一首诗写你,谁能明白,有一条船满满地去,空空地回 一个人在这里寂寞不染尘,看另一个人在红尘深处的背影 风里的泪,如飞落的花瓣.
2、 中西混搭室内设计中传统图案和色彩的运用 【摘 要】目前室内设计理念正在朝着中西混搭方向前进,混搭的目的是为了能够将中西文化有机的结合起来,而在设计混搭的过程之中,传统图案与色彩作为珍贵的文化财富必须得到有效的利用与融合,如何将传统图案与色彩.
3、 建筑外观设计中色彩的运用分析 【摘要】色彩能够对人产生视觉上的冲击,能为人带来不同的情绪、心理感触 社会经济的快速发展也推动了建筑行业的进步,色彩运用水平得到了很大的提升 建筑外观中色彩的运用能为人带来重要的第一印象 对此,本文对.
4、 茶文化在唐诗宋词文学中的表现分析 内容摘要我国是一个文化大国,拥有五千年历史文化沉淀,在岁月长河中积累了丰富的历史文化 茶文化是我国传统文化中重要组成内容,在长时间传承和发展中,融入了不同时代的特色,尤其是在唐诗宋词中关于茶文化的表现.
5、 唐诗宋词中的飞鸟意象解读 唐诗宋词中的飞鸟意象解读范开迎内容摘要在诗歌创作中,有很多意蕴丰富的意象,在众多的意象中,乌儿则是诗人的最爱 诗人或托鸟言志,或借鸟行情,含蓄委婉巧妙的将自己的内心情怀展示出来 可以说,那些本无关情感.
6、 论中国当代绘画色彩语言的运用和表达 摘 要中国当代绘画打破了传统绘画的基本规律,在绘画色彩方面大胆创新,寻找色彩的时代精神 通过重构与再生创新色彩元素,对中西方色彩、古今色彩的重构以追求作品的新形式 科学技术的发展与色彩光学相结合,使.