论文眼球经济引发的文学随想现当代诗歌语言的陌生化，本文是现当代类有关专升本论文范文和当代诗歌和陌生化和随想方面硕士毕业论文范文.
摘 要:党的十七大以来文化产业大力发展,文化产业的经济价值属性得到了更加明确的肯定.文化产业和文化消费作为经济新增长点,其重要地位毋庸置疑.为使消费继续在推动经济发展中发挥基础作用,眼球经济在现代社会媒体的推动之下应运而生,博得眼球最有效的方式就是依靠陌生化的手段,文章结合互联网经济陌生化现象,联系现当代诗歌语言的陌生化,通过追溯其陌生化的存在原因以及在语言层面的发挥运用,研究其对现当代诗歌的影响.
关键词：陌生化 存在原因 诗歌语言
中图分类号：F062.3 文献标识码：A
文章编号：1004-4914（2018）08-065-02
眼球经济,顾名思义就是通过吸引公众注意力获取收益的一种经济活动,这一经济现象普遍存在于我们的日常生活中,比如互联网经济、电视经济等都是眼球经济的基本形态.以互联网经济为例,为保持其在经济大潮中的优势地位,许多网站对网络文化产业进行了陌生化的操作,通过一些奇诡甚至虚假的标题、图片获取“Page View”（日流量）即日访问量.不得不说陌生化手法的运用或多或少起到了一定的作用,吸引了一部分网络消费群体的目光.故而观照文学形式之一的诗歌,其语言陌生化的作用似乎也值得更深一步的探讨.中国自古就是一个诗的国度,然而文化转型之后,在外部经济、政治环境的影响下,大量诗人在诗歌的出路选择上陷入迷茫,这使现当代诗歌的发展进入瓶颈期,成为边缘化文体.本文认为诗歌语言的陌生化是定位诗歌发展新走向,发掘诗歌内在审美蕴藉,使其重新走进人们视线的一条必经之路.
一、对陌生化的解读
“Defamiliarization”(陌生化)是俄国形式主义文论家维克多·鲍里索维奇·什克洛夫斯基提出的,旨在恢复读者对对象事物的审美自觉和审美自由.“陌生化”理论作为艺术创作的手法之一,是俄国形式主义提出的核心概念.什克洛夫斯基认为艺术的价值意义就在于“为了恢复对生活的体验,感觉到事物的存在,为了使石头成其为石头.”（《作为手法的艺术》）其实质就在于使人们不断发现新的感觉,更新我们对人生和世界的陈旧感,把人们从既成的思维定式中解放出来,采用独特的创造性方式,疏离人们对熟视无睹的事物的惯常感觉和认知.艺术的目的在于使事物皆可观可见,使人们真正能够“看见”,从而感受到对象事物的异乎寻常.艺术的手法是将事物“奇异化”的手法,通过延长人们认识事物时间的长度,增加其感受的难度,使这一过程艰深化,从而改变读者的阅读期待,增强作品的美感.
二、存在原因
自从1917年,胡适发表了《文学改良刍议》一文,明确主张以白话文代替文言文,文学作品就开始呈现由书面化走向口语化的趋势,自然也就伴随着古代文学句式向口语句式的过渡.很多文学作品,尤其是灵活性较大的诗歌,便被贴上了“口语”的标签,发展至今,甚至出现了许多口水诗.
1.诗歌的美学特质.陌生化的创作方式的出现绝不单纯是为了吸引人的眼球,达到猎奇的效果而将毫无联系的语言或意向胡乱地拼凑连接在一起,要想让这些带有口语标签的普通语言转化为文学作品语言,实现艺术的可感意义,就必须通过陌生化的“改造”,这也是出于诗歌的美学特质.人们喜欢被不平常的、陌生的东西所打动,所以让诗歌中的人、事、物都和日常生活隔得较远,为平常的东西赋予一些不平常的气氛,变成橱窗里的艺术品,是陌生化最常见的表现方式.作为“最高的艺术”（海德格尔）的诗歌,滤去了理性渣滓,涤净烟火气的语言往往更加真实、新鲜,适当拉开的文学世界与客观世界的距离,产生了美感,让读者的审美需求由无意识的自动感知,变为有意识的审美感知,这也正体现了“艺术来源于生活,但高于生活”,实现了陌生化的目的,同时也是诗歌陌生化的本质原因.
2.诗人的感觉特质.作为这些神来之笔的记录员的诗人群体也在心理素质上与常人有所差异,他们对生活的感受和体验上往往更加敏感,忠于自己的直觉和情绪.就像意大利著名的语言学家、美学家维柯在《新科学》中评价的那样：“诗,永远只遵守感觉的判断.”诗人的感觉可能比常人更加直观细腻,更能直接捕捉到对象的特征,这样作为他们情感流露的诗句往往会比普通语言深奥晦涩,这也直接加深了读者的理解难度,成为诗歌陌生化现象的直接原因.
三、语言层面的陌生化
诗人顾城说过：“习惯是语言的套轴,使那几个单调而圆滑的词汇循环不已.”写诗,作为一场语言的搏斗,是诗人既定的艺术宿命.陌生化体现在语言上,与自动化、机械化相反.诗的语言是物象之间有机化、戏剧化的神秘联系,极富创造性和潜在可能性,有机即合理、适当、正确；戏剧化则指情节化,出乎意料化,也可理解为对普通文学文本的艺术化改造,这是诗歌语言区别于日常语言的关键所在,诗人的历史宿命就是要不断探索,不停激活这种联系.在现代修辞学家看来,语言的陌生化可以概括为“寻常词语的艺术化”或“词语的超常组合”,用艾略特的话说,就是“扭断语法的脖子”.诗歌语言的陌生化可以通过词汇的翻新、语义的偏离、句法的变异、意象的创新等方式实现.
1.词汇翻新.首先在新词的创造上,可以引进外来词、古语词、方言等.此外还可以通过添加删略、重组替换等方式造生词.比如徐志摩用日语命名的诗——《沙扬娜拉》之赠日本女郎,寄托了对日本女郎甜蜜的思恋和爱慕,虽是偶遇,但愿再见.
2.语义偏离.中国当代著名作家王安忆认为对常规常识的偏离就是陌生化最突出的特征（《漂泊的语言》）,明代剧作家李渔也提出词人忌在“老实”,要意取尖新.所谓尖新就是变形,体现在语义上便是语言成分的超常搭配.
（1）定中超常搭配.在马若的《也斯寄来邓阿蓝和我的合照 回答》里有这样一句“什么时候再请我到你的家里叙一叙,醉饮两三瓶红红的红酒,笑谈一个玲珑的晚上.”这里“玲珑”一词定义了新的语义内容,用“玲珑”来修饰夜晚,给读者带来一种清新自然的感觉,仿佛也感同身受着马若和朋友们一起在“深深深几许”的寒冷夜幕中,共同围炉夜谈的幸福与喜悦.
（2）主谓超常搭配.主谓间的超常搭配主要通过比拟的方式表现出来,是在运用奇特的比喻的同时通过化抽象为具象的方式把寻常的事物陌生化.例如,傅天琳的诗《迪斯科·在西柏林布达舞厅》：快渴死的金鱼/一池火焰嘶咬着/脱不掉紧身的红鳞
这首短诗,用金鱼在火焰中翻腾、挣扎的意象作喻,极其贴切的状写迪斯科舞池里红男绿女的聒噪与、不安与疯狂.这种意象奇警、生动甚至怪异,但却给人以心灵的震撼,产生了神奇的艺术效果.范想的《颤栗》“傍晚的火车,抛弃飘舞的站台.”以及《入夜》中“书籍挡住发疯的幽灵.”是将物人化,将此彼化,让火车和书籍从人的视角出发,在新奇的矛盾中,启发读者的哲理思考.
（3）动宾超常搭配.动宾超常搭配基本上符合具象动词加抽象宾语这一模式.舒婷在赞颂祖国的一首诗歌里这样说：“我是你河边破旧的老水车,千百年来纺着疲惫的歌.”此处“纺”是具象动词,“疲惫的歌”为抽象宾语,新颖别致的搭配无疑延长了读者阅读品位的时间.
3.句法变异.诗歌语言的陌生化也有跨行、增删成分、超常量词等方式.比如刑奎的《问路》“雪地里立着一株少女,水仙花似的.”这里将表示事物形态特征的名词活用为量词,而林徽因的《情愿》中“一闪光,一息风”则是将显示事物动态特征的动词活用做量词.孔子云：“言之无文,行而不远.”中国古典诗词讲究锤字炼句以求增强诗歌的艺术感染力.贾岛《题李凝幽居》的“推”、“敲”二字更是传为佳话,所谓“吟安一个字,捻断数茎须.”只有字字推敲才能字字珠玑.现当代诗歌要想达到前人的高度,使用陌生化的创作手法是必不可少的一个环节,无论是语音语义还是词汇语法.总之,陌生化需要对常规的语言逻辑有所偏离甚至冒犯才能实现语言的“复活”.（杨磊《中国图书评论》）
4意象的创新.诗歌的语言与意象不可分割,成为诗人主观精神的形与灵.陌生化,也根植于意象创造.“第一个用花比美人的是天才,第二个再用的是庸才,第三个就是蠢材了.”英国诗人王尔德曾如是说.在众多意象创新的方法中通感的使用脱颖而出.
通感这一创作手法古已有之.在西方,最早由亚里士多德在《心灵论》提出：“视觉和触觉向听觉挪移”的通感现象.诗人站在宇宙的至高点,打开所有的感觉器官,吐纳世间万象,任其肆意捕捉感受,并允许这些感受相互交流转化.波德莱尔把这一文学创作手法上升到了理论的高度,在他看来,生命与天地自然可以实现共感,诗人需要做的是整理事物之间普遍的相似性,收集这些朦胧的信息和感觉,在直觉的指引下码成文字展示给人看.钱钟书先生在《通感》中也指出颜色可能会有温度,声音仿佛会有重量,气味似乎会有形象.这种现象在心理学上被称之为“联觉”.吴金娜在《最初最后》里这样写道“最初/放飞的心情格外绚丽/耳语的笑声格外清脆”,“最初/乐曲飘飘/轻闻就醉”那清脆的笑声还有轻闻就醉的乐曲就是味觉与听觉,嗅觉与听觉之间的互通.由此可见诗人提出的各种感官是彼此相通的理论就是通过不同感官对同一事物进行描述,从而陌生读者的感受.读者的单一感受得到更新,想象力得到极大的发挥,使之实现与自然的交流.而那些偏离了我们既有认知的新奇感觉,往往会增加审美感受的难度,拉长审美时间,延长审美过程,这也就是陌生化的主要目的.其实文学作品的创作者大都具有杰出的智慧,因为只有他们所具备的想象力才能懂得“眼耳鼻舌身意”与“色声香味触法”之间的冥冥之道,来描述他那幽暗难明的独特体验,给读者带来心灵的震颤.
文学活动就是一个不断创新的过程,而创新则离不开陌生化.陌生化手法的运用可以使诗人和读者共同面对真实,同时又暗示出读者的想象可能会与诗人的想象相遇相通,在与读者保持密切交流的基础之上,也给彼此留下了一定的想象空间.正如一位美国美学家乔治·桑塔耶纳认为的那样：“当重复的印象十分刺眼,无休止的千篇一律使人难忘,这种单调使人痛苦,不断地投诸同一感觉,不断地要求同一反应,就会使神经系统疲惫.”从接受的角度来说,读者追求的也是一种新奇.所以作者使用陌生化创作手法正好能满足读者的创新期待和审美缺失.身处光怪陆离的时代,绝大多数人的目光和行为都被多元新鲜的事物牵制,这不足为奇,就像对网络文化的陌生化操作,正是抓住人们对外界的刺激有“趋新”的特点,通过对注意力的吸引,实现社会资源的优化.诗人在时代大潮中只有不断创新,以文学审美为出发点掌握好“陌生化”的尺度,才能展现出带有现代美的作品,完成诗歌变革的顺利过渡,推动新环境下诗歌的健康发展.
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(作者单位:佳木斯大学人文学院 黑龙江佳木斯 154007)
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参考文献：
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