论文论《水浒传》为市井细民写心说，本文是关于水浒传相关毕业论文怎么写和市井和《水浒传》和水浒传有关自考开题报告范文.
文／田静 通讯作者／梁红
摘 要：从主题思想上看,《水浒传》可称为“为市井细民写心”的作品,其以北宋末年为写作背景,在宋江等三十六人横行河朔的历史事件基础上,关注的是民间流传的传奇异事,作品中描述了市井生活的广阔场景和市民这一阶层的日常琐事,反映了当时的时代特征、人们的社会生存状况,塑造了一系列典型的人物形象,这些都是《水浒传》是“为市井细民写心”的有力证明.
关键词：《水浒传》；市井细民；时代背景；生存状况；人物性格
一、《水浒传》呈现的时代背景
《水浒传》是一部从市民的角度为出发点来观察、思考、评判这个世界的章回体小说,寄托了市民阶层的爱憎分明的感情.小说成书于明朝,以北宋的历史事件为素材,如果暂且先不考虑创作者是谁这个因素,仅就作者所处的时代来说,当时明朝手工业和城市商业的繁荣发展使得市民阶层人数日益增多,也逐步产生了一些受到市民思想、感情和艺术趣味熏陶并愿意为市民阶层服务的文人士子,出现了一些“与贤士大夫倾盖交欢”的现象.随着文人市民化和市民化读者群的形成,自然而然地,当时的文学作品就以市民的眼光作为创作角度,描写的内容也是市民阶层的形象及他们的日常琐事,以抒发市民真实而强烈的感情,《水浒传》的创作在一定程度上也与迎合当时读者的阅读趣味有关.
在《水浒传》中就表现出市井小民鲜明的情感倾向,对于那些心狠手辣、作恶多端的恶霸表现了强烈的痛恨与反感；反过来,对于那些锄强扶弱、劫富济贫,敢于同这些恶霸抗争的英雄好汉给予了高度的称颂和赞扬.其中“破落户子弟”高俅就是一个恶霸的突出代表,在他身上,我们看到了其骨子里固有的因商品经济发展而逐渐繁荣的城市里的无业游民的种种根深蒂固的不良习性,“吹弹歌舞,相扑玩耍,刺使棒,颇能用诗书词赋,若论仁义礼智,信行忠良,却是不会.”弄得人民都不容他在家食宿,本是的泼皮无赖、市井流氓,“每天三瓦两舍,风天雪月”,连他的父亲都容不得他,大家也不想收留他,辗转在各个地方,后因球踢得好受到端王赏识发迹了.他公报私仇,报复王进和逼迫陷害林冲,实为小人之举.在作品中被冠以恶名的还有“镇关西”郑屠户、“西门大官人”西门庆、“踢杀羊”张保和“没毛大虫”牛二.他们或是与官府勾结,为非作歹,草菅人命；或是亡命之徒,不顾王法,胆大妄为地白日横行.作品中都是以心胸狭窄、阴险狠毒等贬义的话语来形容他们,可见市井细民对这样的小人恶霸是深恶痛绝的.而对杨志杀死牛二、武松杀死西门庆、鲁提辖拳打郑屠、石秀打跑张保等“路见不平,拔刀相助”的豪侠行为人们却表现了由衷的赞许.在《水浒传》中,市民没有自己的政治地位,经济力量非常薄弱,可以说是被压迫的一个阶层,他们只有借助当时的江湖英雄好汉的力量,试图从水深火热的生活中解救出来.作品中展现的忠义之士对抗恶霸流氓,就是创作者站在了市井细民的立场,突出了当时封建社会的弊端,意在保护平民百姓.
二、《水浒传》中市民阶层的生存状况
在《水浒传》中,创作者利用典型环境的衬托作用,在塑造市井细民形象的同时描绘了相关环境状况,使得人物在典型环境中更好地展现性格特色,也让小说在内容上着重展现了市民社会的广阔场景,作品把社会生活环境作为创作的基础和切入点,更凸显了“市井细民说”的主题.
小说对市民社会的描写占了很重要一部分,其中,北宋繁华的都城的描绘最为突出,从这个角度来说,《水浒传》可以说是描写次数较多的作品之一.《水浒传》的创作是围绕地点环境的转换以此推进情节的发展,也为作品全文的感情基调做了铺垫,如小说的开头部分写到高俅发迹后,公报私仇从逼走王进,王进投奔史家庄教授史进武艺；史进又因少华山一事逃到渭州,结识了鲁达；鲁智深因徒手打死镇关西,在五台山削发为僧,却因吃醉酒闹事辗转来到了,小说正好以一个外乡人的视角展现了“即此城中住亦甘”“经车过马常无数”的都市生活,鲁智深结识了林冲,也引出林冲遭高俅设计陷害发配沧州,逼上梁山,为缴“投名状”碰到杨志；杨志谢绝王伦邀他落草的好意,回到做起卖刀的买卖,作者让几个重要的人物在和其他地点之间转换,突出了对环境的匠心独运.除了,作品还写了渭州、孟州、郓城县、阳谷县等一些大中小城镇,《水浒传》中的故事情节大多都发生在城镇,如卖刀杀牛二、孟州血溅鸳鸯楼、沧州浔阳楼题反诗、郓城怒杀阎婆惜、阳谷斗杀西门庆,这些城镇像群星一样环绕着.小说中还提到了酒店、茶馆、赌坊、旅社、妓院等社交场所,展现了市民社会广大的场景,给人一种身临其境的真实感觉.
小说还用细腻的手法写到了普通百姓生活的家庭环境,对家庭生活细节的描写跃然纸上,“自从武松搬将家里来,取些银子与武大,教买饼馓茶果,请邻居吃茶.……过了数日,武松又取出彩色缎子与嫂嫂做衣服”“天冷了使用火盆取暖”等细节属于风俗人情,充满了市井气息,其与作品中描绘的朝廷、官场、农村的普通平常形成鲜明的对比,这也是《水浒传》特有的文学特色,因为作者理解这种生活,对其体验非常深刻,因而其描写市民阶层的日常生活平凡且真实,也符合了“为市井细民写心”的思想主题.
三、《水浒传》对人物性格的刻画
由于小说大量描写了市民社会的普通生活场景,其中大批人物的身份是市井细民而不是农民,并且从梁山好汉的身份地位、职业特点以及主要英雄人物形象的故事来看,正面地印证了“为市井细民写心”的主题,中下层百姓心目中的英雄好汉其生存的社会基础也都是广大的市民群众.
《水浒传》中前四十回的武松故事情节中,出现了许多小商小贩的形象,武大郎是阳谷县赁房居住,每日挑卖炊饼的小贩；他的邻居们,有开茶局子的王婆；和武大相与卖雪梨的乔郓哥；开银铺的姚二郎姚文卿；开纸马铺的赵四郎赵仲铭,还有卖冷酒的胡正卿,他们都是市井社会中的“无名小卒”,大都有自己的小本买卖,靠沿街叫卖或者租赁店铺做买卖作为自己的生活来源,他们大都懦弱胆小、安分守己,而憨实、平庸、愚钝、懦弱的武大郎是市井细民形象的代表,他最后悲剧性的命运也是对平民百姓生活状态的真实描述.
“玉貌花颜俏粉头,当场歌舞擅风流.只因窘辱雷横母,裂脑横尸一命休.”此诗正是指插翅虎枷打白秀英片段,矛盾是由色艺双绝的白秀英向步兵都头雷横讨赏引起,雷横说未带银钱,改日再赏,却遭到白玉乔的欺辱说“三家村使牛的,只怕是驴筋头”,雷都头耐不住就一拳一脚打得白玉乔唇绽齿落,怎奈白秀英靠了她的“枕边灵”新任知县的权利,把雷横枷在勾栏门首号令,雷母给儿送饭与白秀英发生争吵,说她“你这千人骑、万人压、乱人入的贱母狗,我骂你能怎的？你须不是郓城县知县……”白秀英大怒,抢上前只一掌把那雷母打得踉跄,老大得耳光只顾打雷母,雷横怒火从心而发,扯起枷来打得白秀英脑浆迸流,眼珠突出,动弹不得,情知死了,这一系列故事情节,在揭露封建统治阶级的黑暗腐朽的同时,细致地展现了市井勾栏的世俗人情.“三十而取一,过者以违令论”“比户皆工织作,转贸四方”“不炼金丹不坐禅,不为商贾不种田.闲来画幅丹青卖,不使人间造孽钱”……由此可见,小说中频繁出现商贩、手工业者、城市居民以及形形色色的游民无产者就十分正常了,体现了当时的经济状况以及一系列市民的形象,彰显了市井社会的集体性、丰富性、世俗性以及动荡性的特点.
市井作为中国普通百姓们生产、生活以及生存发展的必要空间,是中国城镇的重要构成部分,是城市中的底层,它展现了中华民族深厚的文化内蕴和丰富多彩的风俗习惯.由此可见,抓住了市井的特点,也就意味着把握了民族传统文化发展的主流,《水浒传》作为四大名著之一,在其中就叙述了市井生活的社会环境,在作品里关注中下层群众的生存境遇、行为方式、宗教信仰、*观念及社会组织等多个方面,把市井细民生活作为叙事创作的主要内容,突出了普通百姓的心理,是当时在小说创作方面一个突出的文学特色.因此,《水浒传》的“为市井细民写心”的主题有一定的现实意义,在20世纪现代中国市民小说中,市井社会已成为主要的叙事题材和审美的对象,已经有相对独立性和代表性的话语特征和文化精神,为中国现当代文学开创了新的理论视野,促进了中国文学改革的进程,作为一种珍贵的文学思想,仍然活跃在我们当下的文化创作中.
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参考文献：
1、 《水浒传》中的两处细节描写 摘要中国古代的经典小说往往都能用文字构建出两个平行的世界,一是表象世界,一是表象下的潜在世界 品读经典一定要从最微妙的细节入手,读水浒传,读细节,才能读出作者的精严文义,读出情节掩盖之下的世间众生相,.
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