论文《双飞蝴蝶主题变奏曲》的艺术特征，本文是主题方面有关论文范文检索与《双飞蝴蝶主题变奏曲》和艺术特征和特征有关硕士毕业论文范文.
【摘 要】《双飞蝴蝶主题变奏曲》是广东粤调民族音乐与西方钢琴演奏技巧的碰撞与融合,是中国民间传统音乐与西洋音乐创作手法的对话.其艺术特征主要从民族美、情趣美与神韵美三个方面进行分析,更深层次地体会中国钢琴音乐的艺术底蕴.
【关键词】陈培勋；《双飞蝴蝶主题变奏曲》；艺术特征
中图分类号：J607文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)18-0084-01
《双飞蝴蝶主题变奏曲》是一首极富传统民族特色与音乐情趣的中国式“神韵”的钢琴曲,经过7个不同的主题变奏进行扩充发展,和声调式的精心转变,全新的演奏技巧创作而成.因此要想对这首乐曲进行完美的诠释,首先需要对这首乐曲的音乐美学特征、情感表达进行揣摩分析,来真正体会这首钢琴作品的艺术底蕴,从而提高我们对中国传统音乐文化的审美修养.
一、《双飞蝴蝶主题变奏曲》的民族美
《双飞蝴蝶主题变奏曲》中的两个主题糅合了广东民族音乐素材的“双飞蝴蝶”原调与粤调小曲的“水仙花”旋律,并运用中国传统的民族五声调式贯穿全曲,其中“双飞蝴蝶”部分大都是商调式,而“水仙花”部分大都是徵调式,最后结尾又回到了商调式,丰富的和声调式不会觉得单调也不会觉得突兀,每一个过渡都显得自然柔和,比如在“双飞蝴蝶”主题部分的第一个变奏25小节处（谱例1）,调式为G商调式,曲调缠绵抒情,让人沉醉其中,值得一提的是这里也结合了西洋的三部和声的创造手法,层次分明、婉转悠扬,而到了34小节处（谱例2）,由G商调式转为了F商调式,这是一个下行大二度同调式转调,结合了跳音旋律,曲调又变得欢快活泼起来,为下一段主题变奏做了完美的铺垫.乐曲中还有同宫系统近关系转调、同主音系统转调等,丰富的调式结构为音乐增添了浓厚的民族音乐色彩.
谱例1谱例2
说到广东音乐,其实陈培勋先生不单单只运用了广东音乐的片段素材,也运用了许多广东民间音乐独特的创作手法.例如“冒头、叠尾”,都是广东音乐所惯用的音乐标签.在“双飞蝴蝶”的主题处第6小节（谱例3）,是四个十六分音符的跳跃性开头,与引子部分庄重的高涨情绪,形成了鲜明的对比,这里十六分音符如此生动灵巧地出现,就被称为“冒头”.在“双飞蝴蝶”变奏1的结尾部分第42小节（谱例4）,在这里本可以以和弦结尾,但却在和弦上加入了延伸性的曲调,这里便称之为“叠尾”.丰富的民间音乐创作手法为音乐增添了浓厚的民族音乐内涵.
谱例3谱例4
二、《双飞蝴蝶主题变奏曲》的情趣美
都说因曲而得名,其实我第一次听《双飞蝴蝶主题变奏曲》时,觉得它是中国爱情故事“梁祝”中的主题插曲.在“双飞蝴蝶”的主题处,音乐欢快活泼,似乎诉说着梁山伯与祝英台的相识相知,爱情悄然而生的唯美画面.“双飞蝴蝶”主题的第一个变奏时,曲调柔情婉转,声泪俱下,展现了梁山伯与祝英台被迫分离的痛苦相思场景.而“水仙花”的主题出现,音乐又回到了欢快活泼,乐曲左右手的主题也是交替进行,好似他们死后化蝶,相伴飞舞的爱情结局.
因此,在演奏作品时,我们可以根据自己的理解赋予个人情感,不仅仅要对作曲家的思想感情作出分析,也要有自己的独特见解,这样才能将别人的音乐变成带有自己感情的音乐,将自身的情感表达风格融入进去,才会更加真挚.
三、《双飞蝴蝶主题变奏曲》的神韵美
“韵”一向是我国传统民族美学的主要范畴,中国音乐也不例外.《双飞蝴蝶主题变奏曲》也十分讲究韵味,7段变奏乐章看似杂乱无章,每段都是各自的曲调风格,但是却从未离开过主题的“神韵”,真正做到了“形散神不散”：“双飞蝴蝶”的主题部分是欢快的旋律,舞动的乐感,到了第1变奏部分则转化为柔情缠绵,如歌的旋律,第2变奏部分是舞曲的风格形式,似乎又回到了主题部分的欢快,中间虽插入了“水仙花”为另一个新的主题,但在结尾部分无论是调式调性还是音乐旋律依旧回归于“双飞蝴蝶”.
因此我们在演奏时也要注重于它的“韵”,完成每一句乐谱给我们的连线,休止符,踏板等等,将音乐线条展现的十分流畅,同时运用音色的不同来展示它的神韵美,真正做到一气呵成,情景交融,余音绕梁,以韵传神.
参考文献：
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概括总结,本文论述了关于主题方面的大学硕士和本科毕业论文以及《双飞蝴蝶主题变奏曲》和艺术特征和特征相关主题论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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