论文关于青年写作、文学新人的断想，该文是关于新人相关论文范文资料和断想和青年写作和文学新人有关开题报告范文.
特邀主持：李壮
[ 主持人语] 何同彬这篇谈论青年写作的文章,以独特的“断想”形式呈现出来.值得注意之处在于,在“断”的形式背后,其深层的逻辑却是“整”而不“断”的.何同彬的想法总体都是在两大向度上展开：其一,所谓“青年”,不应该仅仅是生理性概念,而应当展示出自身的内在特殊性.这种内在的特殊性,理应在美学精神、文本风格等更本质的层面彰显出来；它被我们长久渴望,但至少目前我们还觉得不够满足.其二,青年写作者在当下面临着被整体环境消化、规训的风险,何同彬将其形容为一种“职业性成功”.文学的代际生长,在许多时候被窄化为仪式性的权力传承,这显然不符合我们对“青年写作”的最初期望.然而客观事实之一是,叛逆、独立甚至冒犯的精神,在青年写作者身上,确实正在变成相对稀缺的品质；这似乎值得我们警觉.
比“生理化”和“职业化”更深一层,所有的矛头其实都指向一种关乎“秩序”的焦虑：如果被既有秩序批量收编是文学新人的注定命运,那么所谓的“青年写作”,将很可能自我矮化进“作家梯队建设”的命题之中,而很难企及我们所期待的整体性文学进步.我想,这是何同彬这篇文章的意义所在：它并非针对具体的作家作品或特定的创作现象展开谈论,而是围绕青年写作存在的诸多问题,形成了一次整体性的提醒.此种观照方式,丰富了“新批评”栏目在视野和反思维度上的层次感；其特殊的文体风格,也恰恰呈现出某种叛逆、独立、不被规训的气质.
关于青年写作、文学新人的断想
何同彬
1. 秩序在收割一切,收割一切可能对秩序造成威胁的各种力量,青年、新人就是这样一种具备某种潜在威胁的虚构性力量,一种正在被秩序改造并重新命名的新的速朽.收割的前提是培育,是拔苗助长,是喷洒农药、清除“毒草”.
2. 对青年写作者和文学新人滔滔不绝的赞美、期许,广泛持久的扶持、奖赏是制度代际焦虑的产物,是当权者繁衍权力的古老形式之一,也是现代中国“青年崇拜”、青年想象的文化心理的现实投射,如今更是蔓延为成年人、老年人重要的恶俗文化行为.
3. 文学权力与政治权力强烈的同构性,文学权力显著的区域性、机构性集中,导致青年写作、文学新人在被制度命名和生产的过程中,不可避免地遭遇到源源不断的、难以抗拒的吸纳性、诱惑性、抑制性和同质性挑战.当然,由于青年、新人在这一挑战中几无胜算的可能,因此与其说是挑战,不如说是合作、共谋.
4. 新的文学写作者与前辈写作者（尤其那些掌握更多权力的）及相关机构之间有着一种微妙而暧昧的依存关系,其中涉及权力的承传,涉及互相调情的必要性,涉及一场有关宫廷和庙堂的舞台剧中恰当的角色分配.年轻人“因接近权力而欣喜”,因掌握权力而迷狂,在此过程中,如何迎合、顺应,如何低眉顺眼以避免被视为异端,已经逐渐成为青年写作者基本的成人礼.如今,在权力和固有的秩序面前,他们已经迅速变成一群文学“乞食者”,或者是安静排队领救济的精神“穷人”,或者是那些趾高气扬的文学大人物的“仆从”.
5. 新世纪以来,文学“存在”越来越无法在精神那里得到充分而诚恳地认证,只能依赖于“事件”.此处的“事件”不是巴迪欧、伊格尔顿、齐泽克等理论家论证的哲学的、文学本质意义上的理想“事件”（如齐泽克认为的,生命的意义应当依赖于具有不可预知性的“事件”,它可以是革命,也可以是一触即发、灵魂出窍的爱情）,而是新闻性的、世俗性的、生产性的“事件”,是简单的、消极的——尽管我们据此证明文学的繁荣.比如写作、发表、出版、讨论、奖励,还有会议、论坛、活动、节日等等.青年写作者、文学新人（诸如所谓80 后、90 后、70 后等）就是在“事件”中催生出来的,他们是无聊而热闹的文学“事件化”的受益者和受害者,他们在“事件”的漩涡中丢失自己、重塑自己.
6. 职业性成功已经成为青年写作者们重要的甚至唯一的梦想,这导致文学写作与其他职业之间的区别被“残忍”地取消——尽管文学仍旧依赖某种虚构的“区隔”来标记自身贫乏的独特性.同时职业思维也让文学新人们在“出名要趁早”的金科玉律的蛊惑下,迅速堕入日复一日的生产性庸碌之中.各种同质性的、重复性的、交际性的人情稿、急就章、“投名状”被连夜加班加点地生产出来,与此相继伴生的传播、荣誉、奖励等,已经让很多文学新人迅速成名、迅速体会到职业成功的快乐,同时也迅速在这种快乐中衰老、衰朽.所谓创作、写作构筑的不是新的代际的充满生命活力和叛逆、革新精神的“界碑”,而成了领受或承继前一代际的话语权力和世俗利益的快捷通道.
7. “成功”赋予青年人荣耀、权力,也赋予他们某种老气横秋的、世故性的自大,这一自大在写作中体现为某种不加反省的惯性的、重复性的平庸（反正有人赞赏并随时准备予以褒奖）,和以信口开河、话语膨胀（如各种断言、命名或自我标榜的热情）为表征的狂妄和自负；在文学交往中则呈现出某种仪式性、仪态化的模仿,模仿那些成功的前辈和大人物的腔调、姿态、神情,甚至某些不可告人的癖好.
8. 文学不可避免的“大学化”（或学院化）是当前青年写作面临的一种特别的困局.无论美学的、创作的、批评的、研究的诸种话语,还是作家或成功作家的身份认证、作品评鉴,乃至文学场赖以存在的所有重要的意识形态,均是依赖大学的知识生产维系的.从某种意义上讲,大学及其相关专业、相关话语,是构筑文学这一观念体系的根基,它掌握的庞大的文学权力及其与相关机构、制度的共谋,是当前文学创作出现大面积同质化、板结化的重要原因.因此,青年写作者、文学新人等新的代际主体,也不过是大学的、学院的产物,不管是青年作家还是青年批评家、研究者,无不如此,大学在成就他们,也在扭曲和摧毁他们.
9. 在此,不得不承认,我们所使用的青年、新人只不过是一个纯粹的生理性概念,他们的多数书写几乎不涉及政治、道德、美学、形式和文学本质方面的任何特殊性、独特性.当前,最让人沮丧的是,文学新人之间缺少分野、缺少对立、缺少各种形态的冲突、缺少因审美偏执和立场差异导致的“大打出手”,这和前辈们曾经有过的某种革命氛围、野蛮风格大相径庭.就已经发生的矛盾和有限的冲突而言,涉及的基本是和话语权有关的诸种晦暗不明的.除此之外,他们在多数情况下是和睦的、友好的、秋毫不犯的……
10. “我们承受青年犹如承受一场重病.这恰恰造成了我们所抛入的时代——一次巨大的堕落和破碎的时代；这个时代通过一切弱者,也通过一切最强者来抗拒青年的精神.不确定性为这个时代所独有；没有什么立足于坚固的基础,也没有什么立足于自身坚定的信仰.人们为明天活着,因为后天已经是非常可疑的.”（尼采）
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参考文献：
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