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八年前,中国美术学院首次将毕业展对公众开放,在国内艺术院校中创了先例.
院方对公众之开放,是希望收获更广泛多样的声音,为艺术的发展和评判提供新思路,但是随之而来的依然是老生常谈的展品破坏问题.根据现场情况及多位毕业生反馈,多数观展者将毕业展视为一场新奇的庙会,一个“自拍的胜地”；除了“新鲜”、“有趣”的观感之外并没有对艺术行业和艺术创作有更多思考.汉白玉石雕鱼被偷,蜡块堆叠的作品被改了形状,纤维艺术遭遇水炙…．这场全城共享的艺术乐事,原本是以共享艺术审美、艺术观念为初衷,但最终最为显著的还是窃享成果的效应.
嘉德拍卖当代艺术部门业务经理朱琳向记者表示,“虽然会去看展,但并不会带着挖掘的目的”.对这些经营成熟、经典艺术品的机构而言,看展或许只为看而看,通常不会*新人和收购新作.
作为一级市场的画廊,是培养青年艺术家的土壤,也是新人与艺术市场建立联系的最常规路径.虽然作品旁的二维码最大限度地实现了信息共享,但从市场情况来看,今年的毕业展却不复十年前的盛景,没有画廊经纪人纷纷涌入,积极垄断新人新作的情况.798白盒子艺术馆副馆长曹茂超表示,“直接去毕业展选角,一靠眼力,二要投入很多时间”.近年来,画廊对新人的挑选变得越来越专业和严苛,一毕业就被*的几率变得越来越低.
基于相似的心理,即便是知名藏家去往毕业展上直接购买了作品,对外界往往也是讳莫如深.可能是低价买入了多位毕业生的作品,雪藏、押宝,等毕业生成为成熟艺术家时才愿拿出作品印证其眼力.在一些资深媒体人看来,毕业生也存在看认知不足的问题.新浪当代艺术频道市场总监李杨雷在看展后表示,“许多毕业生并不了解艺术市场,对作品定价过高”.一方面,毕业生需要尽快进入市场,获得稳定经济支撑维系持久创作；另一方面,画廊和机构需要观望、考量,期望用小投入换取成熟且持续的创作.今年的毕业展场虽看似光鲜、鼎沸,但作为“前一级市场”却并没有过热的景象.
来源：北京商报
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参考文献：
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