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分类:职称论文 原创主题:估价论文 发表时间: 2024-02-24

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作者:黄公望

年代:元代

纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨现*:

前段《剩山图》浙江博物馆

后段《无用师卷》台北故宫博物院

《富春山居图》作者为元朝浙江富阳山水画家黄公望(字子久,号一峰,又号大痴道人、井西老人),与当时的王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”.黄公望的山水画,继承了前人巨然、董源,又受赵孟頫熏染,融合对自然实景之感受,其笔法细腻,山水合一,自咸一家.

黄公望78岁时,在富春江畔“小洞天”作《富春山居图》,用日寸数年而成.该画以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山水布局疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富变化,是黄公望的代表作之一.此时,黄公望的画已经名闻天下,无用禅师(编者注:原名郑樗)唯恐别人来巧取豪夺,要黄公望在卷末写明是给他的.82岁的黄公望,好像心有灵犀一样,知道这个画卷将来在人世间的遭遇,兴笔题道:画了三四年不容易啊,希望识者好好保存.4年后,黄公望去世.到这里,似乎故事已经结束.谁想到,这幅画的命运,才刚刚起头.

这卷名画在此后的数百年间流传有绪,历尽沧桑.从画上题跋看.此画最初是为无用禅师所作.一百多年后的明咸化年间,为著名画家沈周所得.至明万历年间,又归大书画家董其昌所有.但不久就转手为宜兴吴之矩所藏.吴又传给其子吴洪裕.吴洪裕特意在家中建富春轩藏之.吴洪裕爱此画若宝,临终之际,竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例,嘱人将此画投入火中,焚以为殉.幸得其侄子吴子文眼明手快,以另一卷画易之,将《富春山后图》从火中抢出,才免遭“火殉”.但画的前段已烧去寸许,从此分为长短两段.

画的后段(长段)从吴家流散后,曾历多人*,于清乾隆十一年流入清宫.有意思的是,号称风雅的乾隆皇帝居然不识宝,认定它是赝品,而对另一卷他人临摹的《富春山居图》大加赏赞,又是题跋又是钤印.但也幸而如此,那卷真迹倒借此得以“全壁”,后在解放前夕运往台湾,归台北故宫博物院*.

画的前段(短段)名为“剩山图”,最后到了画家吴湖帆的手里.当时在浙博供职的沙孟海得此消息,心隋颇不平静.他想,这件国宝在民间辗转流传,冈受条件限制,保存不易,只有国家*,才是万全之策.于是数次去上海与吴湖帆商洽.晓以大义.吴得此名画,本无意转让.但沙先生并不灰心,仍不断往来沪杭之间,又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋.吴湖帆被沙老的至诚之心感动,终于同意割爱.

2011年6月1日,在两岸共同推动下,《富春山居图》在台北故宫博物院“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”上合璧展出,根据暸例,浙江省博物馆出借《剩山图》还进行了投保,估价500亿元人民币.

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参考文献:

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