论文王武《花竹栖禽图》，该文是花竹栖禽图方面有关本科论文怎么写和《花竹栖禽图》和王武和花竹栖禽图有关硕士论文范文.
王武( 1632-1690),字勤中,号忘庵,又号雪颠道人,江苏吴县（今苏州）人,明代书家王鏊六世孙,以诸生入太学.他生性和乐平易,少时不屑仕进,善绘事,精鉴赏,富*.其先世所遗及平时购获,多宋、元、明诸大家名迹,往往心追手摹,务得其法.王武在15岁时已作巨幅画,“使观者叹绝其妙”.其所作花鸟,位置安稳,赋色明丽,神韵生动,妙得天真.王时敏赞云：“近生,率有院气,独勤中神韵生动,当在妙品中.”其传世作品有《花卉册》《红杏白鸽图》《水仙湖石图》《花竹栖禽图》等.
《花竹栖禽图》作于丁巳年（1677年）.画幅左侧有款识：“学古而不泥其迹,汪钝翁论文之一法也,溪窗对雨写此.自谓无画工习气,未审少有合于前人否.丁巳春杪,忘巷武记.”图中,一块湖石立于右侧底部,几竿新竹在石前错落而上,一株盛开的牡丹从石后横斜而出,枝头一只侧立的雀鸟,鸟目圆睁.技法上,湖石以浓墨勾绘,皴染工整；花鸟敷色艳而不俗,用笔工而不板；青竹以淡花青加淡墨以写意法随性勾写,清润雅致,生机盎然.整幅作品虚实相间,设色浓淡相宜,笔墨兼工,达到了花鸟画赏心悦目的审美效果.
王武还有一些花鸟作品,全以水墨没骨法绘成,画面富有写生意味,勾勒清淡,生趣盎然.此法,自明代周之冕、陆治发展而来.
髡残《苍翠凌天图》
清秦祖永《桐荫论画》日：“石道人髡残,笔墨苍莽高古,盖胸中一股孤高奇逸之气毕露笔端.”髡残出家为僧,云游四方,一生大部分时间都在自然山川中度过,见朝夕云烟幻景,心中自有一股山野之气.所以,他的山水画能够得自然之机趣,与那些“困于稿本”的复古派画作迥然不同.
髡残作画喜用渴笔、秃毫,笔法浑厚、凝重、苍劲、荒率,山石、树木层层皴擦勾染,笔墨交融,画面产生“奥境奇辟,缅邈幽深,引人人胜”之境.
《苍翠凌天图》是髡残的设色山水画代表作.画面崇山层叠,古木丛生；近处杂树掩映,茅屋数间,柴门半掩,轻岚浮动；山腰处林木苍郁,山泉潺潺,一条山道曲折蜿蜒向上,有隐有现,直至山崖,贯通整个画面.全图峰峦浑厚,意境深幽.画幅右上自题：“苍翠凌天半,松风晨夕吹.飞泉悬树杪,清磬彻山陲.屋古摩崖立,花明倚磵披.剥苔看断碣,追旧起余思.游迹千年在,风规百世期.幸从清课后,笔砚亦相宜.雾气隐朝晖,疏村人翠微.路随流水转,人自半天归.树古藤偏坠,秋深雨渐稀.坐来诸境了,心事托天机.时在庚子深秋,石溪残道人记事.”“庚子”为1660年,时年画家48岁.在这段带有叙事性质的题画诗中,髡残记述了他沐浴于自然山水之中的适意自在之感,末尾一句“坐来诸境了；心事托天机”,还流露出他的参禅悟道之心.
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参考文献：
1、 仇英临宋人《村童闹学图》主题探析 文‖白 军【摘要】 对于仇英临宋人村童闹学图,现有研究多以“闹学”为重点进行阐释,在一定程度上忽略了画中母题对主题分析的作用 村夫子母题与孩童母题贯穿于明清乃至现代的同类题.
2、 《花漫一碗泉》 本剧主人公玉兰,是以宁夏盐池县治沙劳模白春兰为人物原型创作的 其中,一曲独具宁夏特色的花儿“割韭菜”贯穿始终,漫出了一曲相爱相持追求人生理想的颂歌 “一碗泉&rdq.
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