论文新媒体时代下叙事文学的漫画改编探析，本文是有关新媒体专科开题报告范文跟新媒体时代和漫画改编探析和叙事方面本科毕业论文范文.
摘 要：随着新媒体技术的飞速发展,叙事文学所进行的漫画改编并不是单纯地改变叙事文学内容的表达方式.为了能够满足新媒体时代不断变化的大众审美需求,叙事文学的漫画改编是将文学内容用漫画改编的方式进行了二次创作,从而使其叙述内容变得更加洋溢当代漫画艺术特点.其具体包括：漫画改编创作时的脚本创作、分镜头改编、进行文字文本说明以及对叙事文学内容的整体漫画改编等.
关键词：叙事文学；漫画改编；新媒体时代；艺术方式
随着新媒体时代的发展,人们对于漫画的改编也由传统的绘画逐渐地演变成为一种单独的艺术方式,而新媒体时代下艺术的发展更加注重感性和理性思维相融合,以满足人们不断变化的审美需求.新媒体时代下叙事文学的漫画改编可以说是对叙事文学内容进行了“再创作”或者说“二次创作”,尤其是对于中长篇叙事文学的漫画改编,以中长篇叙事文学内容作为脚本,对整体内容进行二次创作,使其具备当代漫画艺术特点,这个二次创作的过程充满了困难以及挑战.
一、叙事文学漫画改编基本内容以及发展过程概述
传统叙事文学漫画改编最早来源于瑞士,在作品《His-toire de M．Jabot》中,首次采用了漫画叙事的方式,不过这种漫画叙事方式主要以讽剌意味作为其表现形式,但是相对于传统漫画来说,这种以讽刺意味作为主要表现目的的叙事漫画已然成为漫画发展过程中不同于传统漫画的第二种方式.当代的漫画可以说是漫画发展过程中不同于传统漫画的第三种方式,主要采用漫画为主、文字为辅的表达方式来对故事内容进行叙述,这种方式在很大程度上增强了漫画的渲染力与表现力.在新媒体时代下漫画改编出现以前,文学作品也经常加上一些插画,以使文学作品的表现效果更好,观众的阅读体验效果也会更佳,不过这种方式主要针对儿童文学作品.著名文学作品《小王子》就增设了很多插画,著作《绿野仙踪》也增设了很多很多插画.对叙事文学作品的漫画改编跟插画绘文章学的区别较大,尤其对新媒体时代下中长篇叙事文学作品的漫画改编,可以说是以电影的形式对叙事文学作品进行了整体改变,这种形式更具特点,但也更具难度.c1,
二、新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时的脚本创作
脚本创作是新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时的核心部分,脚本创作的完整性决定了整个漫画改编能否顺利进行.对于文本而言,具有代表性的叙事文学作品很多时候并不能够直接转换成为现成的文字脚本.故事漫画的创作要求文字和漫画进行结合,如果对漫画设量冗长的文字说明会损坏漫画所呈现的美感,同样,不够充分的文字说明又无法保证漫画改编的顺利进行.因在把叙事文学内容转换成文字脚本的过程中,要注意以下几点：第一,叙事文学内容里描写性文字对于漫画改编具有非常关键的指导作用；第二,漫画改编者一定要充分对叙事文学作品进行理解以及整体把控,确保漫画改编表达含义的准确性；第三,对于漫画改编的文字说明要尽可能简洁利落.
另外,在新媒体时代漫画改编过程中,完整的漫画脚本决定了整个叙事文学漫画改编作品.有些时候,在对叙事文学作品进行漫画改编时,如果叙事文学作品足够成熟,那么完全可以将其直接成为纯文字型的漫画改编脚本.不过,从艺术形式这一层面来讲,叙事文学作品能够直接成为纯文字型漫画改编脚本的关键在于叙事文学作品的形式结构特点.
从文本这一层面讲,具有代表性的叙事文学作品不是一定能够成为现成的文字脚本,在对新媒体时代下叙事文学作品漫画改编的过程中,文字脚本对于漫画改编有着重要的指导意义,具体表现为其更加直接、简单而且针对性非常强.在这个过程中,漫画家要注意从文字脚本到图像的改编过程一定要准确,而且要最大程度地减少漫画中的文字脚本,或者通过简洁利落的文字脚本对叙事文学作品里叙述的一些内容进行信息线索提供,之后再借助材料查找以及补充方式,实现完整的漫画作品.其表现为一些具体的特殊的历史背景下的人物服装、建筑特点以及物品道具的再现,甚至像一些角色之间的对话礼仪动作细节,由于这些内容在叙事文学中的描写较为粗略,因此,在对叙事文学作品进行漫画改编时,只能通过对这部分历史的相关资料进行查证来完成叙事文学作品的漫画改编.陶
三、新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时的分镜头改编
叙事文学漫画改编与电影艺术有很多不谋而合之处,例如,分镜头环节.对叙事文学进行漫画改编,其最后所呈现的结果是有许多幅画面组成的漫画作品,每一幅画面就类似电影艺术里的每一个分镜头.在叙事文学漫画改编创作过程中,分镜头改编过程最为重要的是让漫画充满生命力以及灵动性,这样读者在鉴赏最后的成品时,就如同在感受咆影艺术里充满感染力以及渲染力的诸多镜头.分镜头改编时需要注意：无论是远景描写还是近景描写以及人物角色描写,一定要采用全景；采用蒙太奇剪辑方式,对所有的镜头进行排列；一般情况下,分镜头画面呈现都采用矩形形状罗列于每一页的漫画作品里,不过,如果想要表达一些特殊的隋感或者氛围,也可以使用不规则的形状.
在设计分镜头画格时,边框线的设计也是十分重要的,边框线的粗细程度以及其所形成的格子形状都会影响叙事文学的漫画改编叙述.可以说,边框线设计不但确保了分镜头的节奏以及观看效果,而且对改编后所营造的故事情节以及漫画所表达的人物情绪都有着关键的辅助作用,因此,合理化设计边框线是对叙事作品漫画进行改编的基本工作.
不过,以上所有技法上的处理一定要能够满足叙事文学漫画改编作品的整体叙述节奏,原创漫画中,在一些具体的、特殊的故事情节中采用合理的漫画技法其实是比较简单的,但是如果换成对新媒体时代下叙事文学作品的漫画改编就很难了.例如,对于叙事文学漫画改编作品叙事时间的把握,因为故事情节的叙述方式以及阅读方式差别相差巨大,因此,保持新媒体时代下叙事文学漫画改编作品叙事时间是叙事文学漫画改编过程中最难的一部分.一般惰况下,漫画家都是利用分镜头配比的方式对叙事文学漫画改编作品的叙事时间进行把控,对于情节中十分重要的内容以及需要反复强调的内容,尽量使用比较大的篇幅,对于一些无足轻重的内容,则可以进行简易改编,当分镜头的分配比重不一样时,那么新媒体时代下叙事文学作品的漫画改编效果也会不同.
四、新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时的文字说明
新媒体时代下叙事文学的漫画改编主要采用的是漫画和文字相结合的方式,因此,在创作过程中,文字说明部分必不可少,一旦文字说明过于冗长繁琐,则会损坏漫画所呈现的美感；如果文字说明不够充分,那么又无法保证漫画改编顺利进行.新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时的文字说明一般包括四类：角色之间的对话、独白、补充性旁白以及表达动态的拟声词,话框方式有很多种,也可以采用无话框方式.另外,不同的话框、不同的文字大小、不同的文字形体所呈现的表达结果都是不一样的.文字说明部分主要要注意文字的简洁利落,当然,文字的反复压缩这一过程在漫画改编中对于漫画改编者而言是充满了挑战难度的.另外,在对新媒体时代下叙事文学作品进行漫画改编时要对角色的一些细微表情以及行为动作进行详细刻画,并且还要借助文字来说明角色之间的关系以及角色的心理状态,因此,这个过程也充满了难度,而且许多细节的刻画,可能还要通过对作品所处年代等详细资料进行考究.[31
五、新媒体时代下叙事文学漫画改编创作时对于作品整体的改编
叙事文学的漫画改编相当于作品的二次创作,是对作品整体的改编,即将文学作品进行拆解以及重新组合的过程.整体改编一般分为三种情况：
第一,基本上忠实地对叙事文学作品进行还原,这种处理一般没有较多改变,改编形式相对保守,通常欧洲漫画家对叙事文学漫画作品的改编会采用这种方式,其中比较经典的,例如,像法国的漫画改编作家雅克·费郎代曾对著名叙事文学作品《局外人》进行的漫画改编,在改编时,其对所有分镜头的处理都很朴素,唯一特殊的一个地方在于,在最后对作品的主人公的心理变化的描写中采用了超现实的方式,除此以外,整个叙事文学作品的改编基本上都忠于原著.
第二,对文学作品进行较大幅度改编,这种整体改编就不单单是对文学作品的拆解以及重新组合了,更多地是阐释改编者自己对于文学作品的理解,其中比较经典的如来自日本的漫画家井上雄彦对著名叙事文学作品《宫本武藏：剑与禅》进行的漫画改编,在改编时,其对原著里的一些角色以及分镜头进行了更改,加上了井上雄彦自己对于叙事文学作品《宫本武藏：剑与禅》的思考以及理解,观看之后就会发现,虽然井上雄彦对于叙事文学作品叙述内容进行了较大改变,但是其改编后的漫画作品并不逊色.
第三,对文学作品进行翻天覆地的改编,这种情况下,文学作品的叙事过程几乎被完全改变,最后所呈现的结果是改编者对作品的不同理解.比较经典的像来自香港的漫画家陈某对著名叙事文学作品《三国演绎》进行的漫画改编,在改编时,其几乎把原著中的角色以及许多镜头都进行了翻天覆地的更改,形成了其漫画改编作品《火凤燎原》.
因此,对于新媒体时代下叙事文学作品的漫画改编的整体处理,无论采用哪一种改编方式,都可以根据漫画家对叙事文学作品原著的具体思考以及理解情况.个性化、充满特色的改编也能够成就新媒体时代下经典的、具有代表性的叙事文学漫画改编作品.
综上所述,新媒体时代下对叙事文学的漫画改编过程,是对叙事文学作品的二次创作以及再创作,整个过程对于改编者来说充满了困难以及挑战.另外,经典的叙事文学漫画改编对于新媒体时代下漫画改编也具有非常积极的影响,能够促使漫画家们迸发出更新的灵感,构建出更加出彩的叙事作品.
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